| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-16页 |
| 第一章 朱践耳钢琴改编曲《云南民歌五首》的创作理念 | 第16-26页 |
| 1.1 朱践耳的艺术生涯 | 第16-20页 |
| 1.2 钢琴改编曲《云南民歌五首》的创作理念 | 第20-26页 |
| 1.2.1 音乐思维的合一原则 | 第21-22页 |
| 1.2.2 写作技法的适应与超越 | 第22-23页 |
| 1.2.3 美学观念的兼容与并蓄 | 第23-26页 |
| 第二章 改编曲《云南民歌五首》的演奏技法研究 | 第26-46页 |
| 2.1 钢琴改编曲《云南民歌五首》简介 | 第26-30页 |
| 2.1.1 《山歌》 | 第26-27页 |
| 2.1.2 《牧羊腔》 | 第27-28页 |
| 2.1.3 《猜调》 | 第28-29页 |
| 2.1.4 《红河波浪》 | 第29页 |
| 2.1.5 《西厢坝子一窝雀》 | 第29-30页 |
| 2.2 钢琴改编曲《云南民歌五首》演奏技法研究 | 第30-46页 |
| 2.2.1 钢琴改编曲《云南民歌五首》演奏技巧分析 | 第30-38页 |
| 2.2.2 钢琴改编曲《云南民歌五首》演奏方法分析 | 第38-46页 |
| 第三章 改编曲《云南民歌五首》在中国钢琴改编曲发展历程中的地位与独特价值 | 第46-52页 |
| 3.1 《云南民歌五首》在中国钢琴改编曲发展历程中的地位 | 第46页 |
| 3.2 《云南民歌五首》的独特价值 | 第46-52页 |
| 3.2.1 审美价值 | 第47-48页 |
| 3.2.2 文化价值 | 第48-50页 |
| 3.2.3 社会价值 | 第50-52页 |
| 结语 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第57-58页 |
