| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 第1章 绪论 | 第9-12页 |
| 1.1 拍摄纪录片《寂落的释比》的缘由与初衷 | 第9页 |
| 1.2 羌族文化题材的纪录片在国际社会的发展现状 | 第9页 |
| 1.3 《寂落的释比》剧情简介、创作目标与摄制方法 | 第9-12页 |
| 1.3.1 《寂落的释比》剧情简介 | 第9-10页 |
| 1.3.2 《寂落的释比》创作目标 | 第10页 |
| 1.3.3 《寂落的释比》摄制方法 | 第10-12页 |
| 第2章 纪录片《寂落的释比》的创作历程 | 第12-16页 |
| 2.1 纪录片《寂落的释比》拍摄前的准备工作 | 第12-14页 |
| 2.1.1 影片故事的拍摄意向与故事脚本确立 | 第12页 |
| 2.1.2 影片正式拍摄前采点 | 第12-13页 |
| 2.1.3 制作拍摄计划 | 第13页 |
| 2.1.4 拍摄机器设备的准备 | 第13-14页 |
| 2.2 纪录片《寂落的释比》拍摄过程 | 第14-16页 |
| 2.2.1 杨贵生国庆演出 | 第14页 |
| 2.2.2 轰轰烈烈过羌年 | 第14页 |
| 2.2.3 杨贵生冬日雪后木梯村的生活常态 | 第14-15页 |
| 2.2.4 杨贵生回汶川老家探亲 | 第15-16页 |
| 第3章 《寂落的释比》中导演、摄像和剪辑的重要性 | 第16-18页 |
| 3.1 关于纪录片《寂落的释比》导演阐述 | 第16-17页 |
| 3.2 从摄像师的眼中去看《寂落的释比》 | 第17页 |
| 3.3 剪辑师——影片的二次成长 | 第17页 |
| 3.4 导演、摄像师和剪辑师的前后工作流程协作 | 第17-18页 |
| 结论 | 第18-19页 |
| 致谢 | 第19-20页 |
| 参考文献 | 第20-21页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文及科研成果 | 第21页 |