| 摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 绪论 | 第7-12页 |
| 一 研究背景 | 第7-8页 |
| 二 选题立意与研究意义 | 第8页 |
| 三 研究综述 | 第8-9页 |
| 四 研究方案 | 第9-10页 |
| 五 创新之处 | 第10-11页 |
| 六 研究内容与目标 | 第11-12页 |
| 第一章 弗里达·卡罗极端自我意识下的艺术创作 | 第12-22页 |
| 1.1 传奇经历中形成的特殊艺术风格 | 第12-15页 |
| 1.2 艺术创作与自我认知 | 第15-19页 |
| 1.2.1 特殊经验下的创作动机 | 第15-17页 |
| 1.2.2 作品内容中的自我认知 | 第17-19页 |
| 1.3 弗里达·卡罗艺术作品的图像学分析 | 第19-22页 |
| 1.3.1 观看的方法 | 第19-20页 |
| 1.3.2 图像学的解释 | 第20-22页 |
| 第二章 李青萍的艺术风格转变 | 第22-30页 |
| 2.1 新写实主义风格的创作母题 | 第22-25页 |
| 2.2 特殊时代背景下的中国表现主义先驱 | 第25-28页 |
| 2.2.1 创作背景 | 第25-27页 |
| 2.2.2 作品中的表现性 | 第27-28页 |
| 2.3 超越自我与时代的艺术 | 第28-30页 |
| 第三章 现实世界对艺术表现力的作用 | 第30-37页 |
| 3.1 弗里达·卡罗和李青萍艺术作品中的非理性因素 | 第30-32页 |
| 3.2 艺术作品中的个人意识与集体意识 | 第32-35页 |
| 3.2.1 个人意识的体现 | 第32-33页 |
| 3.2.2 集体意识的作用 | 第33-35页 |
| 3.3 艺术作品在自我意识下所体现的象征主义精神 | 第35-37页 |
| 3.3.1 创作中象征手法的运用 | 第35-36页 |
| 3.3.2 建立形象之外的内在含义 | 第36-37页 |
| 结语 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-40页 |
| 附录 | 第40-43页 |
| 后记 | 第43-44页 |