音乐与诗歌的完美结合--钢琴音诗《夜之幽灵》的音乐分析与演奏要点
| 论文摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-10页 |
| 第一章：简述作曲家拉威尔的生平及创作特征 | 第10-14页 |
| 第一节：拉威尔生平简述 | 第10-11页 |
| 第二节：拉威尔的印象主义风格特征 | 第11-14页 |
| （一）：印象主义的来源及印象主义音乐的特征 | 第11-12页 |
| （二）：拉威尔印象主义创作风格的体现 | 第12-14页 |
| 第二章《夜之幽灵》的创作背景：诗与音的结合 | 第14-16页 |
| 第一节：关于贝尔特朗的诗歌---《夜之幽灵》 | 第14-15页 |
| 第二节：关于拉威尔的音乐---《夜之幽灵》 | 第15-16页 |
| 第三章《夜之幽灵》的音乐曲式分析及演奏要点处理 | 第16-39页 |
| 第一首：《水妖》(0ndine) | 第16-24页 |
| （一）：《水妖》原文诗歌 | 第16页 |
| （二）：《水妖》曲式结构分析 | 第16-17页 |
| （三）：《水妖》音乐分析 | 第17页 |
| （四）：《水妖》演奏要点分析 | 第17-24页 |
| 1.类似震音的演奏技巧训练方法 | 第17-18页 |
| 2.左手旋律的演奏处理 | 第18-19页 |
| 3.力度层次的处理 | 第19页 |
| 4.双手交叉演奏的旋律线条处理 | 第19-21页 |
| 5.中踏板与二分之一延音踏板的使用 | 第21-22页 |
| 6.快速双音的练习方法 | 第22页 |
| 7.滑奏的弹奏方法 | 第22-23页 |
| 8.分解琶音的演奏处理 | 第23-24页 |
| 第二首：《绞刑架》(Le Gibet) | 第24-29页 |
| （一）：《绞刑架》原文诗歌 | 第24页 |
| （二）：《绞刑架》曲式结构分析 | 第24-25页 |
| （三）：《绞刑架》音乐分析 | 第25页 |
| （四）：《绞刑架》演奏要点分析 | 第25-29页 |
| 1.同音连线带点的奏法 | 第25-26页 |
| 2.突出不同旋律素材的音乐性格 | 第26-27页 |
| 3.力度层次的处理 | 第27-28页 |
| 4.三个踏板同时使用的方法 | 第28-29页 |
| 第三首：《幻影》（Scarbo） | 第29-39页 |
| （一）：《幻影》原文诗歌 | 第29页 |
| （二）：《幻影》曲式结构分析 | 第29-31页 |
| （三）：《幻影》音乐分析 | 第31页 |
| （四）：《幻影》演奏要点分析 | 第31-39页 |
| 1.引子重复音的演奏处理 | 第31-32页 |
| 2.主部主题四种旋律素材的演奏处理 | 第32-34页 |
| 3.副部主题两种旋律素材的演奏处理 | 第34-36页 |
| 4.快速的双音加速弹奏处理 | 第36-37页 |
| 5.相似旋律素材之间的音色处理 | 第37-39页 |
| 结语 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-41页 |
| 致谢 | 第41页 |
