| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 绪论 | 第9-25页 |
| 一 研究的缘起和目的 | 第9-13页 |
| 二 研究现状分析 | 第13-17页 |
| 三 研究方法整合的尝试 | 第17-22页 |
| 四 研究范围和思路 | 第22-25页 |
| 第一章 归去来兮：文本母题的意义与单一题材主题表达的承继性 | 第25-51页 |
| 第一节 归去来题材艺术作品的主题演变 | 第25-40页 |
| 一 和以音律的初期意识与主题范式的形成 | 第25-30页 |
| 二 主题范式的推衍与空间结构的重塑 | 第30-35页 |
| 三 主题的的深化与文本控制力的减弱 | 第35-40页 |
| 第二节 文本母题与艺术作品的主题表达 | 第40-46页 |
| 一 隐性文本作为“归去来”题材的主题的必然性 | 第41-43页 |
| 二 显性文本作为“归去来”题材的母题的可能性 | 第43-46页 |
| 第三节 单一题材来源的归去来主题演变的承继性 | 第46-51页 |
| 一 单一题材来源主题的演变模式 | 第47-48页 |
| 二 “归去来”主题的母题增衍与主题表现 | 第48-51页 |
| 第二章 移动的桃花源：图像母题的意义与复合题材主题表达的多元性 | 第51-73页 |
| 第一节 桃花源题材的复合来源与主题互释 | 第51-64页 |
| 一 桃花源题材的缘起和陶渊明的再演绎 | 第51-53页 |
| 二 桃源仙境：多重复合文本的杂糅 | 第53-57页 |
| 三 人境山水：主题表达的多元指向 | 第57-64页 |
| 第二节 关键与辅助母题与桃花源的主题侧重 | 第64-68页 |
| 一 关键母题与辅助母题的取舍 | 第64-66页 |
| 二 母题的组合运用与表达侧重 | 第66-68页 |
| 第三节 复合题材来源的桃花源主题演变的多元性 | 第68-73页 |
| 一 复合题材来源主题的演变模式 | 第68-70页 |
| 二 山水意境的转向：“归去来”的势微与“桃花源”的流行 | 第70-73页 |
| 第三章 东篱与五柳庄：文、图母题的综合考察与主题表达的开放性 | 第73-93页 |
| 第一节 策杖、采菊与东篱高士：母题选取对主题倾向表达的意义 | 第73-80页 |
| 一 葛巾、植杖：挈杖还西庐与点景人物 | 第75-77页 |
| 二 无弦琴、松菊与书酒：身外之物与心中之意 | 第77-80页 |
| 第二节 渊明逸致：艺术母题对文本的转译 | 第80-87页 |
| 一 图像的空间结构表现与文、图母题 | 第80-85页 |
| 二 戏曲的时间结构表达与母题表现 | 第85-87页 |
| 第三节 文、图母题与主题倾向判定 | 第87-93页 |
| 一 母题对主题指示作用的条件性 | 第87-89页 |
| 二 艺术主题的作品仿制与母题曲解 | 第89-93页 |
| 结论 | 第93-95页 |
| 主要参考文献 | 第95-99页 |
| 表格及图版目录 | 第99-101页 |
| 附录 | 第101-105页 |
| 一 传世戏曲敷演“陶渊明归隐”主题作品概览 | 第101-103页 |
| 二 三本陶渊明故事图的意象选取与题跋汇总表 | 第103-105页 |
| 作者简介(包括在学期间发表的论文和取得的学术成果清单) | 第105-106页 |
| 致谢 | 第106页 |
