| 摘要 | 第6-8页 |
| abstract | 第8-9页 |
| 导言 | 第12-27页 |
| 0.1 山水画图式讨论的基础观念 | 第14-18页 |
| 0.2 山水画图式讨论的内容和特征 | 第18-20页 |
| 0.3 中国山水画图式研究的状况 | 第20-27页 |
| 上篇：云法 | 第27-74页 |
| 第1章 云法的前身──云纹 | 第29-43页 |
| 1.1 自然的云与云的符号化 | 第29-31页 |
| 1.2“飞腾”的云 | 第31-34页 |
| 1.3“飞腾”语义的延伸和超越 | 第34-43页 |
| 第2章 勾云法 | 第43-64页 |
| 2.1 早期云气纹样与勾勒云 | 第43-46页 |
| 2.2 彩绘画中的勾云 | 第46-53页 |
| 2.3 高古游丝、行云流水──早期山水画勾云的笔致 | 第53-59页 |
| 2.4 水墨山水画中的勾云 | 第59-61页 |
| 2.5 勾云的多样表现 | 第61-64页 |
| 第3章 留云法 | 第64-74页 |
| 3.1 虚空留白──留云 | 第64-70页 |
| 3.2 层层洇晕──渍云 | 第70-71页 |
| 3.3 隔、连、统──云对空间布局的联结意义 | 第71-74页 |
| 中篇：水法 | 第74-135页 |
| 第1章 水法的前身──水纹 | 第75-88页 |
| 1.1 水的符号化 | 第75-79页 |
| 1.2 与水相关的图式观念 | 第79-84页 |
| 1.3 宗教图传绘画中的水波纹图像 | 第84-88页 |
| 第2章 留水法 | 第88-104页 |
| 2.1 留水画法 | 第88-99页 |
| 2.2 瀑布、泉溪、江河──各种水形态 | 第99-104页 |
| 第3章 勾水法 | 第104-120页 |
| 3.1“澜”──水的形态 | 第104-109页 |
| 3.2 勾水的笔法演进 | 第109-115页 |
| 3.3 画水法的多样性用笔 | 第115-120页 |
| 第4章 画水对空间营造的作用 | 第120-135页 |
| 4.1 山水纵横 | 第120-123页 |
| 4.2 水分远近 | 第123-126页 |
| 4.3 山水画中的水系统观 | 第126-130页 |
| 4.4“源”──水的始点 | 第130-135页 |
| 下篇：云水法 | 第135-171页 |
| 第1章 云水一法 | 第137-157页 |
| 1.1 勾留法 | 第137-146页 |
| 1.2 笔墨的提炼 | 第146-157页 |
| 第2章 云水一致 | 第157-165页 |
| 2.1 云山空阔──图式的简约 | 第157-160页 |
| 2.2 空天空水 | 第160-165页 |
| 第3章 类型化的云水表现 | 第165-171页 |
| 3.1 长江万里 | 第165-168页 |
| 3.2 龙水 | 第168-171页 |
| 结论 | 第171-175页 |
| 附录A 中国古代画论摘录：云部 | 第175-191页 |
| 附录B 中国古代画论摘录：水部 | 第191-212页 |
| 参考文献 | 第212-215页 |
| 专著 | 第212-213页 |
| 论文 | 第213-215页 |
| 期刊论文 | 第213页 |
| 学位论文 | 第213-215页 |
| 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文 | 第215-216页 |
| 致谢 | 第216-217页 |