| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| 第一章 母带制作：音乐艺术的最后决断 | 第9-15页 |
| 第一节 母带制作的基本概述 | 第9页 |
| 第二节 母带制作的必要性与重要性 | 第9-12页 |
| 第三节 母带制作的基本内容 | 第12-15页 |
| 一、均衡处理技术 | 第12页 |
| 二、动态水平与关系 | 第12-14页 |
| 三、音频修复 | 第14-15页 |
| 第二章 民族乐器的声音质量分析 | 第15-22页 |
| 第一节 民族乐器的声音特性 | 第15-19页 |
| 一、吹奏类乐器音色特点 | 第16-17页 |
| 二、拉弦类乐器音色特点 | 第17页 |
| 三、弹拨类乐器音色特点 | 第17-18页 |
| 四、打击类乐器音色特点 | 第18-19页 |
| 第二节 民族乐器在不同视听环境下音色的表现特征 | 第19-21页 |
| 一、录音棚里民族乐器音色特征 | 第19-20页 |
| 二、音乐厅中民族乐器音色特征 | 第20-21页 |
| 第三节 民族乐器的乐队编制对母带制作上音色渲染的影响 | 第21-22页 |
| 第三章 母带制作若干技术对民族乐器音色渲染处理技巧分析 | 第22-41页 |
| 第一节 《“指上天下”——赵聪琵琶专场音乐会》母带制作技术分析 | 第22-30页 |
| 一、声场平衡处理技巧 | 第23-25页 |
| 二、母带制作中音色平衡处理 | 第25-28页 |
| 三、母带制作中均衡技术对民族乐器音色渲染的影响 | 第28-30页 |
| 第二节 《周望古筝师生音乐会》母带制作分析 | 第30-35页 |
| 一、母带制作对古筝专辑音色的动态处理及响度处理 | 第30-34页 |
| 二、母带制作中动态处理对民族乐器音色渲染的影响 | 第34-35页 |
| 第三节 《甘柏林二胡》母带修复处理分析 | 第35-41页 |
| 一、磁带降噪处理技巧 | 第35-37页 |
| 二、音频恢复的处理顺序 | 第37-40页 |
| 三、母带制作中音频恢复对民族乐器音色渲染的影响 | 第40-41页 |
| 第四章 母带制作对民族乐器音色渲染后的音乐审美与情感体验 | 第41-45页 |
| 第一节 渲染后民族乐器音色的音乐审美 | 第41-43页 |
| 第二节 民族乐器音色渲染前后的情感体验 | 第43-45页 |
| 结论 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-50页 |
| 致谢 | 第50页 |
