| 摘要 | 第4页 |
| 要旨 | 第5-6页 |
| 前言 | 第6-9页 |
| 第一章 沈宗骞人物画美学理论研究 | 第9-16页 |
| 第一节 沈宗骞人物画美学理论的相关背景阐述 | 第9-11页 |
| 1.1 理论背景：人物画形神观的历史溯源 | 第9-10页 |
| 1.2 社会背景：明清社会思想变化和肖像画派的实践 | 第10-11页 |
| 第二节 沈宗骞人物画美学理论要点研究 | 第11-16页 |
| 2.1 形神观及其创新 | 第11-13页 |
| 2.2 沈宗骞的笔墨观点 | 第13-14页 |
| 2.3 沈宗骞的写生观 | 第14-16页 |
| 第二章 现代水墨人物画形式语言的衍变与继承 | 第16-23页 |
| 第一节 写实语言的引入 | 第16-21页 |
| 1.1 中西碰撞与融合—写实技法的引入 | 第16-17页 |
| 1.2 写实带来的形式语言拓展 | 第17-19页 |
| 1.3 写生语言给水墨带来的问题 | 第19-21页 |
| 第二节 抽象语言的汲取 | 第21-23页 |
| 第三章 沈宗骞人物画理论的当下启示 | 第23-30页 |
| 第一节 结合传统重新认识写实 | 第23-26页 |
| 1.1“取神”与“约形” | 第23-24页 |
| 1.2 神形观之下的笔墨 | 第24-26页 |
| 1.3 沈宗骞的师古观 | 第26页 |
| 第二节“观之如飞鸟过目”—写生方法再认识 | 第26-27页 |
| 第三节 借古开今的成功范例：以浙派人物画为例 | 第27-30页 |
| 3.1 对西方素描的中国化改造 | 第28-29页 |
| 3.2 取传统绘画笔墨之灵 | 第29-30页 |
| 第四章 总结 | 第30-32页 |
| 参考文献 | 第32-34页 |
| 致谢 | 第34页 |