| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第9-17页 |
| 1.1 研究背景 | 第9页 |
| 1.2 研究目的 | 第9-10页 |
| 1.3 研究现状 | 第10-14页 |
| 1.3.1 当代水墨画的研究现状 | 第10-12页 |
| 1.3.2 数字水墨画的研究现状 | 第12-14页 |
| 1.4 研究内容与研究方法 | 第14-15页 |
| 1.4.1 研究内容 | 第14-15页 |
| 1.4.2 研究方法 | 第15页 |
| 1.5 数字水墨技术改变了什么？ | 第15-17页 |
| 2 数字水墨画的基本概况 | 第17-43页 |
| 2.1 数字水墨画是数字绘画的表现形式之一 | 第17-26页 |
| 2.1.1 数字绘画的发展现状 | 第17-20页 |
| 2.1.2 数字绘画对工具的需求 | 第20-22页 |
| 2.1.3 数字绘画的特性 | 第22-26页 |
| 2.2 数字水墨画的概况 | 第26-29页 |
| 2.2.1 数字水墨画的现状 | 第27-28页 |
| 2.2.2 数字水墨画的特性 | 第28-29页 |
| 2.3 数字技术对水墨画的影响 | 第29-37页 |
| 2.3.1 数字技术对各种绘画艺术的影响 | 第30-31页 |
| 2.3.2 数字技术对商业艺术的影响 | 第31-32页 |
| 2.3.3 对水墨画的影响 | 第32-37页 |
| 2.4 数字水墨画实现的途径 | 第37-43页 |
| 2.4.1 在传统水墨画基础上进行数字技术再创作 | 第37-39页 |
| 2.4.2 用软件笔刷进行绘制，完成数字水墨作品 | 第39-40页 |
| 2.4.3 对图片素材进行软件加工，以达到水墨效果 | 第40-43页 |
| 3 数字水墨画与传统水墨画的比较研究 | 第43-64页 |
| 3.1 水墨画的发展历程 | 第43-48页 |
| 3.1.1 水墨画的发展源起 | 第43-45页 |
| 3.1.2 近代水墨画的发展现状 | 第45-48页 |
| 3.1.3 数字水墨的兴起 | 第48页 |
| 3.2 创作者不同 | 第48-53页 |
| 3.2.1 传统水墨画家具有深厚的文化素养 | 第49-50页 |
| 3.2.2 传统水墨画家开始利用数字技术进行水墨画创新尝试 | 第50-51页 |
| 3.2.3 数字技术人员日渐成为数字水墨画创作的主流 | 第51-53页 |
| 3.3 创作目的的差异 | 第53-55页 |
| 3.4 媒介和材质的不同 | 第55-57页 |
| 3.4.1 传统水墨画讲究笔墨纸砚 | 第55-57页 |
| 3.4.2 数字水墨画用计算机软件操作 | 第57页 |
| 3.5 技法不同 | 第57-64页 |
| 3.5.1 传统水墨画的表现技法 | 第58-59页 |
| 3.5.2 数字水墨画依赖技术进行技法融合 | 第59-64页 |
| 4 数字水墨画的审美分析 | 第64-74页 |
| 4.1 数字水墨画中的绘画六法 | 第64-68页 |
| 4.1.1 气韵生动 | 第64-65页 |
| 4.1.2 骨法用笔 | 第65-66页 |
| 4.1.3 应物象形 | 第66-67页 |
| 4.1.4 随类赋彩 | 第67页 |
| 4.1.5 经营位置 | 第67页 |
| 4.1.6 传移模写 | 第67-68页 |
| 4.2 数字水墨画的审美意味 | 第68-74页 |
| 4.2.1 创作过程中的“随机应变” | 第69-70页 |
| 4.2.2“气”的意义 | 第70-71页 |
| 4.2.3 自由的情感表达 | 第71-72页 |
| 4.2.4 技术美：审美趋势 | 第72-74页 |
| 余论 数字技术下水墨画发展的反思 | 第74-76页 |
| 参考文献 | 第76-80页 |
| 致谢 | 第80页 |
