| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第8-19页 |
| 1.1 研究背景和现状 | 第8-14页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第8-9页 |
| 1.1.2 研究现状 | 第9-14页 |
| 1.2 研究目的 | 第14-15页 |
| 1.3 研究内容 | 第15页 |
| 1.4 研究方法 | 第15页 |
| 1.5 相关概念的界定 | 第15-19页 |
| 1.5.1 贵州地区 | 第15-17页 |
| 1.5.2 蜡染的概念 | 第17-18页 |
| 1.5.3“卍”字纹 | 第18-19页 |
| 第2章“卍”字符概述 | 第19-38页 |
| 2.1 世界各地的“卍”字符 | 第19-22页 |
| 2.1.1“卍”字符的结构 | 第19-20页 |
| 2.1.2 世界各地的“卍”字符 | 第20-22页 |
| 2.2 中国“卍”字符的发展 | 第22-27页 |
| 2.2.1 远古时期陶器中的“卍”字符 | 第22-24页 |
| 2.2.2 佛教传入后的“卍”字符 | 第24-26页 |
| 2.2.3 左旋“卍”与右旋“卐” | 第26-27页 |
| 2.3“卍”字符的含义 | 第27-30页 |
| 2.3.1 生殖说 | 第27页 |
| 2.3.2 自然现象说 | 第27-28页 |
| 2.3.3 太阳崇拜说 | 第28-30页 |
| 2.4 贵州蜡染“卍”字纹的应用 | 第30-37页 |
| 2.4.1 贵州蜡染的历史 | 第30-33页 |
| 2.4.2 贵州蜡染“卍”字纹的应用 | 第33-37页 |
| 2.5 本章小结 | 第37-38页 |
| 第3章 贵州蜡染“卍”字纹的造型特征与纹样骨式 | 第38-47页 |
| 3.1 蜡染“卍”字纹的造型 | 第38-40页 |
| 3.2 蜡染“卍”字纹的骨式构成 | 第40-45页 |
| 3.2.1 单独式“卍”字纹 | 第40-41页 |
| 3.2.2 二方连续式“卍”字纹 | 第41-43页 |
| 3.2.3 四方连续式“卍”字纹 | 第43-45页 |
| 3.3 蜡染“卍”字纹的艺术特点 | 第45-46页 |
| 3.3.1 对称与均衡 | 第45页 |
| 3.3.2 节奏与韵律 | 第45-46页 |
| 3.3.3 变化与统一 | 第46页 |
| 3.4 本章小结 | 第46-47页 |
| 第4章 蜡染“卍”字纹的绘制过程 | 第47-62页 |
| 4.1“”双线中空型“卍”字纹的绘制过程——以镇宁布依族蜡染为例 | 第47-52页 |
| 4.1.1 蜡染前期备料 | 第47-49页 |
| 4.1.2“卍”字纹绘制过程解读 | 第49-52页 |
| 4.2“”尾部外伸B型“卍”字纹的绘制过程——以丹寨苗族蜡染为例 | 第52-55页 |
| 4.2.1 蜡染前期备料 | 第52-53页 |
| 4.2.2“卍”字纹绘制过程解读 | 第53-55页 |
| 4.3“”尾部外伸A型、“”双线型“卍”字纹的绘制过程——以惠水苗族蜡染为例 | 第55-58页 |
| 4.3.1 蜡染前期备料 | 第55页 |
| 4.3.2“卍”字纹绘制过程解读 | 第55-58页 |
| 4.4 程序化的操作过程对“卍”字纹传承的意义 | 第58-61页 |
| 4.4.1 程序化地操作过程 | 第58-60页 |
| 4.4.2 原汁原味地传承“卍”字纹 | 第60-61页 |
| 4.5 本章小结 | 第61-62页 |
| 第5章 贵州地区蜡染保存现状及未来走向 | 第62-67页 |
| 5.1 贵州蜡染现状及原因 | 第62-65页 |
| 5.1.1 贵州蜡染工艺的现状 | 第62-64页 |
| 5.1.2 走向消逝之原因 | 第64-65页 |
| 5.2 蜡染工艺未来的走向 | 第65-66页 |
| 5.3 本章小结 | 第66-67页 |
| 第6章 结论 | 第67-68页 |
| 参考文献 | 第68-71页 |
| 附录 | 第71-83页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第83-84页 |
| 致谢 | 第84页 |
