| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 导论：人物是一切剧种的灵魂 | 第8-11页 |
| 第一节 一个人物撑起一个剧种 | 第8-9页 |
| 第二节 二人转是搞笑为主，还是人物为主？ | 第9-11页 |
| 第一章 二人转人物性格的形成 | 第11-16页 |
| 第一节 二人转剧目与人物的来源 | 第11-12页 |
| 第二节 形成人物性格的民俗印迹 | 第12-16页 |
| 一、大风大雪塑造了大棱大角的性格 | 第12-13页 |
| 二、山野民俗卸掉了女人们身上的“枷锁” | 第13-16页 |
| 第二章 二人转艺术本体的人物因素 | 第16-22页 |
| 第一节“唱、说、扮、舞、绝”都为塑造人物而设 | 第16-19页 |
| 第二节 关于演人物与带相入戏 | 第19-21页 |
| 第三节 关于人物与角色的问题 | 第21页 |
| 第四节 关于人物的主观形象问题 | 第21-22页 |
| 第三章 打造人物的非戏剧性的手段 | 第22-25页 |
| 第一节“突出重点”的“点” | 第23页 |
| 第二节“串线珍珠”的“线” | 第23-24页 |
| 第三节“媒介形式”的“形式” | 第24-25页 |
| 第四节“坐唱群像”的“坐” | 第25页 |
| 第四章 音乐旋律是塑造人物的本体 | 第25-30页 |
| 第五章 二人转人物性格的类型 | 第30-42页 |
| 第一节 大智大勇的佘太君 | 第30-33页 |
| 第二节“刀压脖子问亲事”所展现的刚烈性格 | 第33-35页 |
| 第三节 青年女子追求婚姻自主的执着与智慧 | 第35-37页 |
| 第四节 铁面无私、刚柔相济、胆大心细的包公性格 | 第37页 |
| 第五节 轻生死，重大义，一诺千金豪爽大气的品格 | 第37-39页 |
| 第六节 东北人都是“富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈”的品格 | 第39页 |
| 第七节 铲恶锄霸、路见不平拔刀相助的钢铁性格 | 第39-40页 |
| 第八节 宁肯一人冷，不让众人寒，舍身为全家自卖自身的李金兰 | 第40-41页 |
| 第九节 不贪不义之财，不沾不义之色，洁身自好，也是东北人的性格 | 第41页 |
| 第十节 憨厚、喜兴，专为人取乐的猪八戒 | 第41-42页 |
| 第六章 二人转人物性格的艺术价值 | 第42-44页 |
| 第一节 人物性格的认识价值 | 第42页 |
| 第二节 人物性格的社会价值 | 第42-43页 |
| 第三节 人物性格的审美价值 | 第43-44页 |
| 结论 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47页 |
