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浅论二人转人物性格

摘要第1-5页
Abstract第5-8页
导论:人物是一切剧种的灵魂第8-11页
 第一节 一个人物撑起一个剧种第8-9页
 第二节 二人转是搞笑为主,还是人物为主?第9-11页
第一章 二人转人物性格的形成第11-16页
 第一节 二人转剧目与人物的来源第11-12页
 第二节 形成人物性格的民俗印迹第12-16页
  一、大风大雪塑造了大棱大角的性格第12-13页
  二、山野民俗卸掉了女人们身上的“枷锁”第13-16页
第二章 二人转艺术本体的人物因素第16-22页
 第一节“唱、说、扮、舞、绝”都为塑造人物而设第16-19页
 第二节 关于演人物与带相入戏第19-21页
 第三节 关于人物与角色的问题第21页
 第四节 关于人物的主观形象问题第21-22页
第三章 打造人物的非戏剧性的手段第22-25页
 第一节“突出重点”的“点”第23页
 第二节“串线珍珠”的“线”第23-24页
 第三节“媒介形式”的“形式”第24-25页
 第四节“坐唱群像”的“坐”第25页
第四章 音乐旋律是塑造人物的本体第25-30页
第五章 二人转人物性格的类型第30-42页
 第一节 大智大勇的佘太君第30-33页
 第二节“刀压脖子问亲事”所展现的刚烈性格第33-35页
 第三节 青年女子追求婚姻自主的执着与智慧第35-37页
 第四节 铁面无私、刚柔相济、胆大心细的包公性格第37页
 第五节 轻生死,重大义,一诺千金豪爽大气的品格第37-39页
 第六节 东北人都是“富贵不能淫,贫贱不能移,威武不能屈”的品格第39页
 第七节 铲恶锄霸、路见不平拔刀相助的钢铁性格第39-40页
 第八节 宁肯一人冷,不让众人寒,舍身为全家自卖自身的李金兰第40-41页
 第九节 不贪不义之财,不沾不义之色,洁身自好,也是东北人的性格第41页
 第十节 憨厚、喜兴,专为人取乐的猪八戒第41-42页
第六章 二人转人物性格的艺术价值第42-44页
 第一节 人物性格的认识价值第42页
 第二节 人物性格的社会价值第42-43页
 第三节 人物性格的审美价值第43-44页
结论第44-46页
参考文献第46-47页
致谢第47页

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