蒙古族音乐活态传承之衍变
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-18页 |
| ·问题的提出 | 第9-10页 |
| ·选题来源 | 第9页 |
| ·选题依据 | 第9-10页 |
| ·研究意义 | 第10-11页 |
| ·研究对象及研究目的 | 第11-12页 |
| ·研究概况及相关理论 | 第12-17页 |
| ·研究概况 | 第12-15页 |
| ·相关理论 | 第15-17页 |
| ·研究方法与基本思路 | 第17-18页 |
| 第二章 蒙古族音乐活态传承的识别要素 | 第18-48页 |
| ·什么是蒙古族音乐活态传承 | 第18-26页 |
| ·几个相关名词的界定 | 第18-25页 |
| ·蒙古族音乐活态传承衍变 | 第25-26页 |
| ·蒙古族音乐活态传承的价值体现 | 第26-48页 |
| ·与马的共鸣 | 第26-30页 |
| ·人性的回归 | 第30-36页 |
| ·天人合一的游牧文化 | 第36-38页 |
| ·圣主成吉思汗 | 第38-41页 |
| ·嘎达梅林 | 第41-44页 |
| ·亨宁·哈士纶 | 第44-48页 |
| 第三章 蒙古族音乐活态传承 | 第48-70页 |
| ·蒙古族音乐活态传承的社会背景 | 第48-49页 |
| ·蒙古族音乐活态传承的传承方式 | 第49-52页 |
| ·传统方式传承 | 第50-51页 |
| ·现代方式传承 | 第51-52页 |
| ·蒙古族音乐活态传承典范—长调艺术 | 第52-70页 |
| ·蒙古族长调的形成 | 第52-55页 |
| ·蒙古族长调的音乐特征 | 第55-64页 |
| ·蒙古长调与宗教文化 | 第64-65页 |
| ·蒙古长调的流派与传承 | 第65-70页 |
| 第四章 现今蒙古族音乐活态传承的现状 | 第70-73页 |
| ·现今蒙古族音乐活态传承模式 | 第70-71页 |
| ·现今蒙古族音乐活态传承优劣 | 第71-73页 |
| 第五章 蒙古族音乐活态传承的保护措施 | 第73-83页 |
| ·建立政府非物质文化遗产保护制度 | 第73-76页 |
| ·世界范围非物质文化遗产的保护 | 第73-75页 |
| ·中国本土非物质文化遗产的保护 | 第75-76页 |
| ·认定与保护活态传承人 | 第76-77页 |
| ·加强学校活态传承教育 | 第77-79页 |
| ·加强母语、民族音乐基础教育 | 第78页 |
| ·实行双向交流教学方针 | 第78-79页 |
| ·创新传承模式 | 第79-83页 |
| ·从民间故事、传说和神话中提炼文化 | 第79页 |
| ·从传统音乐中学习文化内涵 | 第79-80页 |
| ·通过网络传播推广文化 | 第80-81页 |
| ·推广跨文化交流 | 第81-83页 |
| 结语 | 第83-85页 |
| 参考文献 | 第85-87页 |
| 致谢 | 第87-89页 |
| 附录 | 第89-113页 |
