| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-11页 |
| 绪论 | 第11-13页 |
| 第一章 新时期重大革命历史题材影视剧的艺术特征 | 第13-23页 |
| ·新时期重大革命历史题材影视剧的创作风格 | 第13-14页 |
| ·王朝柱影视作品分析 | 第14-23页 |
| ·坚持唯物史观 | 第15-17页 |
| ·把握历史主流 | 第17-19页 |
| ·追求史诗品格 | 第19-20页 |
| ·塑造典型人物 | 第20-22页 |
| ·构建国家形象 | 第22-23页 |
| 第二章 “历史观点”中的新时期重大革命历史题材影视剧 | 第23-28页 |
| ·情景交融,虚实相生 | 第23-26页 |
| ·“历史真实” | 第23-24页 |
| ·“艺术真实” | 第24-26页 |
| ·数字媒介环境中重大革命历史题材影视剧的艺术真实 | 第26-28页 |
| 第三章 “人学观点”中的新时期重大革命历史题材影视剧 | 第28-32页 |
| ·“人学特性”的理性表达 | 第28-29页 |
| ·“平民主义”的理想愿景 | 第29-32页 |
| 第四章 “美学观点”中的新时期重大革命历史题材影视剧 | 第32-35页 |
| ·美学意识与历史意识的相互融合 | 第32-33页 |
| ·历史书写中的现实情怀 | 第33-35页 |
| 第五章 重大革命历史题材影视剧的意识形态分析 | 第35-40页 |
| ·在文化趋向多元的语言环境中对主流意识形态的新呈现 | 第36-38页 |
| ·含蓄状态下意识形态的政治表达 | 第38-40页 |
| 第六章 新世纪重大革命历史题材影视剧的传承与创新 | 第40-44页 |
| 结语 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 在学期间的研究成果 | 第48-49页 |
| 后记 | 第49-50页 |
