| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-6页 |
| 绪论 | 第6-9页 |
| 第一章 “形式” 之前——身份与观念 | 第9-17页 |
| 第一节 汾阳来的贾樟柯 | 第9-13页 |
| 一、 农业背景的烙印 | 第9-11页 |
| 二、 经典作品的启蒙 | 第11-12页 |
| 三、 电影民工的创作 | 第12-13页 |
| 第二节 贾樟柯与生命美学 | 第13-17页 |
| 一、 生活变奏引发对人的关注 | 第13-14页 |
| 二、 生命美学注入电影创作 | 第14-17页 |
| 第二章 “形式”之中——故事与风格 | 第17-28页 |
| 第一节 叙事形式 | 第17-22页 |
| 一、 故事母题 | 第17-20页 |
| 二、 行走的生命 | 第20-22页 |
| 第二节 风格元素 | 第22-28页 |
| 一、 于平缓中求突进——缓慢移动的镜头（电影摄影） | 第23页 |
| 二、 于无常中觅有常——松散断裂的情节（剪辑） | 第23-25页 |
| 三、 于无声处听惊雷——爆发力量的沉默（声音） | 第25-26页 |
| 四、 于真实处显陌生——贴近生活的演员（场面调度） | 第26页 |
| 五、 游走在故事与纪录之间——作为一种形式系统的风格 | 第26-28页 |
| 第三章 “形式”之后——世界与电影 | 第28-34页 |
| 第一节 被遮蔽的世界 | 第28-30页 |
| 一、 边缘与底层的辩解 | 第28-29页 |
| 二、 小城青年的青春 | 第29-30页 |
| 第二节 被遮蔽的电影 | 第30-34页 |
| 一、 挑战观众的接受方式 | 第30-31页 |
| 二、 展现缺失的常态 | 第31-34页 |
| 结语：快意恩仇任我行——行走的贾樟柯 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-36页 |
| 附录：贾樟柯导演作品及其获奖情况 | 第36-39页 |
| 在校期间发表的学术论文 | 第39-40页 |
| 致谢 | 第40页 |
