后现代主义的黑色光芒--昆汀·塔伦蒂诺电影研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 一、 研究背景 | 第7页 |
| 二、 选题意义 | 第7-8页 |
| 三、 研究内容 | 第8-9页 |
| 引言：一个被忽视的话题——独立电影研究 | 第9-11页 |
| 一、 独立电影的概念 | 第9页 |
| 二、 独立电影与昆汀 | 第9-11页 |
| 第一章 昆汀塔伦蒂诺电影概述 | 第11-19页 |
| 第一节 昆汀的电影人之路 | 第11-15页 |
| 一、 昆汀的成长历程 | 第11页 |
| 二、 昆汀的代表作品 | 第11-13页 |
| 三、 后现代主义与昆汀电影 | 第13-15页 |
| 第二节 昆汀的独立电影意识 | 第15-17页 |
| 一、 独立电影的边缘化困境 | 第15-16页 |
| 二、 低成本路线的电影创作 | 第16页 |
| 三、 后现代意识的电影观念 | 第16-17页 |
| 第三节 昆汀电影的暴力元素 | 第17-19页 |
| 第二章 暴力美学及其风格化 | 第19-25页 |
| 第一节 暴力电影与暴力美学 | 第19-20页 |
| 一、 暴力电影概述 | 第19页 |
| 二、 暴力美学特征 | 第19-20页 |
| 第二节 昆汀电影的暴力风格 | 第20-22页 |
| 一、 视觉的暴力快感 | 第20-21页 |
| 二、 心理的暴力释放 | 第21-22页 |
| 第三节 昆汀电影与受众心理 | 第22-25页 |
| 一、 暴力表现的娱乐性 | 第22页 |
| 二、 暴力心理的期待性 | 第22-23页 |
| 三、 暴力美学的接受性 | 第23-25页 |
| 第三章 非线性叙事与闪烁性对白 | 第25-33页 |
| 第一节 电影叙事的非线性讲述 | 第25-27页 |
| 一、 非线性叙事的特点 | 第25-26页 |
| 二、 非线性叙事的应用 | 第26-27页 |
| 第二节 昆汀电影叙事的风格化 | 第27-30页 |
| 一、 叙事风格的后现代性 | 第27-28页 |
| 二、 叙事结构的反传统性 | 第28-30页 |
| 第三节 语言对白的闪烁性特征 | 第30-33页 |
| 一、 昆汀电影对白的闪烁性 | 第30-31页 |
| 二、 闪烁性对白的结构功能 | 第31-33页 |
| 第四章 画面造型与技术特征 | 第33-41页 |
| 第一节 昆汀烙印的镜头语言 | 第33-34页 |
| 一、 电影视觉的冲击性 | 第33页 |
| 二、 艺术表现的细节化 | 第33-34页 |
| 三、 暴力镜头的简约性 | 第34页 |
| 第二节 昆汀风格的剪辑方式 | 第34-36页 |
| 一、 章节性结构的切割痕迹 | 第34-35页 |
| 二、 多层次剪辑的电影节奏 | 第35页 |
| 三、 闪回式镜头的心理刻画 | 第35-36页 |
| 第三节 色彩审美的视觉效应 | 第36-39页 |
| 一、 昆汀电影的色调设计 | 第36-37页 |
| 二、 昆汀电影的色彩运用 | 第37-39页 |
| 第四节 昆汀电影的动画运用 | 第39-41页 |
| 一、 动画参与影片叙事过程 | 第39页 |
| 二、 虚拟动画解构暴力表现 | 第39-41页 |
| 结语：视听艺术的后现代思维——昆汀电影的启示 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 在校期间发表的学术论文 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45页 |
