| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 1 新锐导演的崛起 | 第9-16页 |
| ·新锐导演的界定及其概貌 | 第9-11页 |
| ·新锐导演电影的生态特征 | 第11-16页 |
| 2 宁浩对新锐导演的影响 | 第16-24页 |
| ·黑色喜剧之风 | 第16-19页 |
| ·后现代语境的浸润 | 第19-24页 |
| 3 新锐导演的创作理念与风格 | 第24-54页 |
| ·新锐导演初执片的片种特征 | 第24-29页 |
| ·王岳伦：《十全九美》—荒诞与娱乐化 | 第24-26页 |
| ·杨庆：《夜·店》—黑色幽默小品式电影 | 第26-27页 |
| ·李蔚然：《决战刹马镇》—中国式西部闹剧 | 第27-29页 |
| ·效仿好莱坞叙事模式的精致路线 | 第29-39页 |
| ·金依萌：《非常完美》—都市爱情时尚喜剧的新标杆 | 第30-34页 |
| ·丁晟：《硬汉》《硬汉 2：奉陪到底》—国产警匪片的突破 | 第34-39页 |
| ·关照世间人情冷暖的现实主义 | 第39-43页 |
| ·张猛：《耳朵大有福》《钢的琴》—喜剧的外衣，悲情的本质 | 第39-43页 |
| ·在艺术表达与商业效益中寻求平衡新径 | 第43-54页 |
| ·乌尔善：《刀见笑》—风格化商业喜剧 | 第43-46页 |
| ·杨树鹏：《我的唐朝兄弟》—娱乐化的大唐民风 | 第46-51页 |
| ·李芳芳：《80 后》—开创电影营销新模式 | 第51-54页 |
| 4 代际之间的叛逆 | 第54-59页 |
| ·“第五代”的自我叛逆与被叛逆 | 第54-57页 |
| ·代际划分的消解 | 第57-59页 |
| 5 新锐导演未来发展趋势前瞻 | 第59-61页 |
| 结语 | 第61-63页 |
| 致谢 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-65页 |
| 一、著作 | 第64页 |
| 二、论文 | 第64-65页 |
| 三、其他资料 | 第65页 |