姜文表演艺术研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 1 绪论 | 第9-13页 |
| ·论文的写作背景 | 第9页 |
| ·姜文简介 | 第9-11页 |
| ·论文的研究价值及其意义 | 第11-13页 |
| 2 姜文的个性化和性格化研究 | 第13-23页 |
| ·姜文的个性化分析 | 第13-16页 |
| ·姜文的性格化角色分析 | 第16-21页 |
| ·姜文的个性化和性格化角色之间的关系 | 第21-23页 |
| 3 姜文运用语言塑造角色的挖掘 | 第23-41页 |
| ·方言化塑造 | 第23-31页 |
| ·方言的概念 | 第23页 |
| ·方言在人物塑造中的作用 | 第23-25页 |
| ·电影《寻枪》故事梗概 | 第25页 |
| ·姜文在电影《寻枪》中用方言塑造角色的分析 | 第25-27页 |
| ·电影《鬼子来了》故事梗概 | 第27-28页 |
| ·姜文在电影《鬼子来了》中的用方言塑造角色的分析 | 第28-31页 |
| ·语言的非正常状态塑造 | 第31-33页 |
| ·电影《有好好好说》故事梗概 | 第32页 |
| ·姜文在电影《有话好好说》中的“非正常状态”塑造 | 第32-33页 |
| ·语言的修辞手法运用对塑造角色的作用 | 第33-34页 |
| ·电影《让子弹飞》故事梗概 | 第33-34页 |
| ·姜文在电影《让子弹飞》中语言修辞手法的运用 | 第34页 |
| ·语言对演员所具备的“七力四感”的作用 | 第34-37页 |
| ·何为演员的“七力四感” | 第34页 |
| ·演员的“七力四感”的重要性 | 第34-36页 |
| ·语言对演员“七力四感”的作用 | 第36页 |
| ·姜文如何用语言调动自身的“七力四感” | 第36-37页 |
| ·姜文对演员配音和演员口音的要求 | 第37-41页 |
| ·电影配音的特点和要求 | 第37-38页 |
| ·姜文对演员配音的独特要求 | 第38-40页 |
| ·姜文对演员口音的要求 | 第40-41页 |
| 4 姜文在人物创作中的形体表现分析 | 第41-49页 |
| ·去除经典动作，无需外化 | 第42页 |
| ·姜文在电影《红高粱》中的形体表现分析 | 第42-45页 |
| ·姜文在电影《让子弹飞》中的形体表现分析 | 第45-49页 |
| 5 姜文电影表演中的细节分析 | 第49-54页 |
| ·电影表演中细节设计的依据 | 第49-53页 |
| ·表演中细节设计需要符合人物的性格和身份 | 第49-50页 |
| ·细节设计要符合规定情境 | 第50-51页 |
| ·细节设计要符合人物的心理状态 | 第51-52页 |
| ·细节设计要符合演员的创作需求 | 第52-53页 |
| ·技术元素对塑造角色的作用 | 第53-54页 |
| 6 姜文电影《让子弹飞》中的表演艺术 | 第54-56页 |
| ·姜文导演中的表演美学界定 | 第54页 |
| ·《让子弹飞》中导演和整体表演风格的关系 | 第54-55页 |
| ·姜文对自己艺术道路的探寻 | 第55-56页 |
| 7 结论和展望 | 第56-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-59页 |
| 附录 | 第59-61页 |
| A．作者在攻读硕士学位期间发表的论文 | 第59-60页 |
| B．姜文作品年表 | 第60-61页 |
