| Contents | 第1-10页 |
| 中文摘要 | 第10-11页 |
| ABSTRACT | 第11-12页 |
| 绪论 | 第12-15页 |
| 一、选题意义 | 第12-13页 |
| 二、研究现状 | 第13-14页 |
| 三、研究方法 | 第14-15页 |
| 第一章 ：晚清上海书画市场形成的历史条件 | 第15-23页 |
| 第一节、政治经济环境 | 第15-17页 |
| 1、新城市、新市貌 | 第15-16页 |
| 2、商业网点密布 | 第16-17页 |
| 3、集中大量人口和资金 | 第17页 |
| 第二节、社会生活环境 | 第17-19页 |
| 1、公共设施形式多样 | 第17-18页 |
| 2、人口构成多样 | 第18-19页 |
| 第三节、文化环境 | 第19-21页 |
| 1、新式教育机构兴起 | 第19页 |
| 2、兼容并包的文化态度 | 第19-20页 |
| 3、经济观念的盛行 | 第20-21页 |
| 第四节、书画特有的价值 | 第21-23页 |
| 1、欣赏价值 | 第21-22页 |
| 2、经济收藏价值 | 第22-23页 |
| 第二章 ：任伯年的生平及交游网络 | 第23-31页 |
| 第一节、任伯年的生平经历 | 第23-25页 |
| 第二节、任伯年的交游网络 | 第25-31页 |
| 1、权威人士及群体 | 第25-29页 |
| 2、书画界好友 | 第29-31页 |
| 第三章 、艺术家与社会团体的互动 | 第31-41页 |
| 第一节、艺术团体对艺术家的帮助 | 第31-35页 |
| 1、飞丹阁书画会 | 第32页 |
| 2、徐园书画会 | 第32-33页 |
| 3、怡园画集 | 第33页 |
| 4、见心社 | 第33-34页 |
| 5、小结 | 第34-35页 |
| 第二节、新兴传媒对艺术的传播作用 | 第35-38页 |
| 1、申报 | 第35-36页 |
| 2、点石斋画报 | 第36-37页 |
| 3、芥子园画谱 | 第37页 |
| 4、小结 | 第37-38页 |
| 第三节、任伯年的生活状态 | 第38-41页 |
| 1、书画润格与当时的消费水平 | 第38-39页 |
| 2、夹缝中生存的困境 | 第39-41页 |
| 第四章 ：艺术家与艺术市场的互动 | 第41-58页 |
| 第一节、晚清艺术市场的构成 | 第41-48页 |
| 1、艺术机构经营者 | 第41-44页 |
| 2、艺术消费者 | 第44-46页 |
| 3、艺术投资者 | 第46-48页 |
| 第二节、艺术市场对艺术家的重塑和导向 | 第48-58页 |
| 1、综合分析任伯年与艺术市场 | 第48-50页 |
| 2、艺术市场对艺术家的重塑和导向 | 第50-54页 |
| 3、艺术家的参与培育和规范着艺术市场 | 第54-58页 |
| 第五章 ：任伯年及海上画派的书画市场对现代艺术市场的启示 | 第58-64页 |
| 第一节、艺术家方面 | 第58-61页 |
| 1、树立精品意识 | 第58-59页 |
| 2、提升自我价值 | 第59-60页 |
| 3、广交良师益友 | 第60页 |
| 4、积极参与艺术市场 | 第60-61页 |
| 第二节、艺术市场方面 | 第61-62页 |
| 1、形成良性市场机制 | 第61-62页 |
| 2、完善经纪人制度 | 第62页 |
| 第三节、消费者方面 | 第62-64页 |
| 结语 | 第64-66页 |
| 参考文献 | 第66-69页 |
| 致谢 | 第69-70页 |
| 硕士期间发表论文 | 第70-71页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第71页 |