摄影艺术创作的“陌生化”探究
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-11页 |
| 第一章 绪论 | 第11-15页 |
| ·研究背景 | 第11-12页 |
| ·视觉文化时代的到来 | 第11页 |
| ·摄影艺术自身的变化 | 第11-12页 |
| ·国内外相关研究综述 | 第12-13页 |
| ·对于摄影的相关研究 | 第12页 |
| ·对于“陌生化”的相关研究 | 第12-13页 |
| ·研究方法、技术路线 | 第13-14页 |
| ·文献研究法 | 第13页 |
| ·案例分析法 | 第13-14页 |
| ·跨学科研究法 | 第14页 |
| ·研究目的和意义 | 第14页 |
| ·创新点 | 第14-15页 |
| 第二章 “陌生化”理论的意义及其科学内涵 | 第15-19页 |
| ·“陌生化”理论的意义和发展 | 第15-16页 |
| ·“陌生化”理论的科学内涵 | 第16-19页 |
| ·心理与认知学原理 | 第16-17页 |
| ·从大脑结构角度 | 第17-18页 |
| ·从美学的角度 | 第18-19页 |
| 第三章 摄影艺术发展过程中的“陌生化”现象 | 第19-24页 |
| ·“陌生化”的初露头角——传统摄影艺术阶段 | 第19-21页 |
| ·“陌生化”的矛盾时代——现代主义摄影 | 第21-22页 |
| ·“陌生化”的爆发时代——后现代主义摄影 | 第22-24页 |
| 第四章 “陌生化”理论在摄影艺术创作中的具体表现 | 第24-38页 |
| ·“陌生化”——画面表现更加抽象化 | 第24-25页 |
| ·“陌生化”——创作观念更加复杂化 | 第25-28页 |
| ·达达主义与立体主义 | 第25-26页 |
| ·表现主义与未来主义 | 第26页 |
| ·波普艺术与超现实主义 | 第26-27页 |
| ·解构主义的影响 | 第27-28页 |
| ·“陌生化”——创作内容更加主观化 | 第28-29页 |
| ·人为性 | 第28-29页 |
| ·情感性 | 第29页 |
| ·“陌生化”——创作手法更加多元化 | 第29-35页 |
| ·象征隐喻等手法的运用 | 第29-30页 |
| ·组合、置换、拼贴等手法的运用 | 第30-34页 |
| ·虚构 | 第34-35页 |
| ·“陌生化”——多种艺术融合发展 | 第35-37页 |
| ·与装置艺术 | 第35-36页 |
| ·与行为艺术 | 第36-37页 |
| ·“陌生化”——创作题材包罗万象 | 第37-38页 |
| 第五章 “陌生化”在当代摄影中价值和问题 | 第38-43页 |
| ·“陌生化”在当代摄影艺术中的价值 | 第38-41页 |
| ·为创作者提供了一种新思维和方法 | 第38-39页 |
| ·提高了摄影作品的表现力和传播力 | 第39页 |
| ·丰富了受众审美经验，提高了受众欣赏水平 | 第39-40页 |
| ·革新摄影创作范式的一个助推器 | 第40-41页 |
| ·当代摄影“陌生化”应该注意的问题 | 第41-43页 |
| ·形式“陌生”与内涵丰富并重 | 第41-42页 |
| ·坚持“适度”原则，不为哗众取宠 | 第42-43页 |
| 第六章 “陌生化”对中国摄影艺术的价值和意义 | 第43-50页 |
| ·中国摄影艺术创新的一个重要的方法和策略 | 第43-45页 |
| ·推动了中国当代摄影艺术的多元和繁荣 | 第45-46页 |
| ·促进中国摄影艺术构建自身的当代性 | 第46-48页 |
| ·推动中国摄影艺术确立自身的民族性 | 第48-50页 |
| 结束语 | 第50-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-56页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第56页 |
