现代夏季奥运会开幕式表演研究--追溯与解读
| 摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-13页 |
| 1 前言 | 第13-14页 |
| 2 文献综述 | 第14-24页 |
| ·开幕式表演研究现状 | 第14-24页 |
| ·开幕式研究现状 | 第14-15页 |
| ·开幕式表演研究现状 | 第15-24页 |
| ·研究历程回顾 | 第16-19页 |
| ·研究内容审视 | 第19-22页 |
| ·理论问题研究 | 第19-21页 |
| ·实践问题研究 | 第21-22页 |
| ·研究特点及成果 | 第22-23页 |
| ·存在问题 | 第23-24页 |
| 3 研究对象与方法 | 第24-25页 |
| ·研究对象 | 第24页 |
| ·研究方法 | 第24-25页 |
| ·文献资料法 | 第24页 |
| ·录像分析法 | 第24页 |
| ·专家访谈法 | 第24-25页 |
| 4 结果与讨论 | 第25-93页 |
| ·相关概念界定 | 第25-26页 |
| ·开幕式表演的历史流变 | 第26-39页 |
| ·萌芽时期(1896-1912):小荷才露尖尖角 | 第26-28页 |
| ·初兴时期(1920-1936):映日荷花别样红 | 第28-30页 |
| ·成熟时期(1948-1980):接天莲叶无穷碧 | 第30-33页 |
| ·变异时期(1984-1996):唯见长江天际流 | 第33-36页 |
| ·多元化时期(2000-):浓妆淡抹总相宜 | 第36-39页 |
| 小结 | 第39页 |
| ·开幕式表演基本内涵 | 第39-69页 |
| ·开幕式表演价值和功能 | 第39-46页 |
| ·审美 | 第40-41页 |
| ·唤起正价值情感 | 第41页 |
| ·提升奥林匹克教育 | 第41-42页 |
| ·展演历史文化 | 第42-44页 |
| ·模仿与渲染 | 第44页 |
| ·表现 | 第44-45页 |
| ·功利性 | 第45-46页 |
| ·开幕式表演的构成 | 第46-59页 |
| ·开幕式表演的内容 | 第46-48页 |
| ·主题 | 第46-47页 |
| ·题材 | 第47页 |
| ·情感 | 第47-48页 |
| ·开幕式表演形式 | 第48-58页 |
| ·表演结构 | 第48-52页 |
| ·结构的属性 | 第49页 |
| ·结构的功能 | 第49-50页 |
| ·结构的构成 | 第50-51页 |
| ·结构的类型 | 第51-52页 |
| ·表演语言 | 第52-58页 |
| ·开幕式表演形式与内容的关系 | 第58-59页 |
| ·开幕式表演审美 | 第59-69页 |
| ·开幕式表演审美基础 | 第59-61页 |
| ·开幕式表演审美分层 | 第61-63页 |
| ·开幕式表演审美特征的恒常与变异 | 第63-69页 |
| 小结 | 第69页 |
| ·开幕式表演影响要素 | 第69-78页 |
| ·奥林匹克运动 | 第69-70页 |
| ·艺术潮流 | 第70-71页 |
| ·文化 | 第71-72页 |
| ·政治 | 第72-73页 |
| ·经济 | 第73-74页 |
| ·媒介 | 第74-75页 |
| ·科技 | 第75-77页 |
| ·舞美灯光科技化 | 第75-76页 |
| ·舞台构建科技化 | 第76页 |
| ·背景表演科技化 | 第76-77页 |
| ·焰火表演科技化 | 第77页 |
| 小结 | 第77-78页 |
| ·开幕式表演发展中的几个突出问题 | 第78-93页 |
| ·开幕式表演与大型歌舞晚会的区别与联系 | 第78-81页 |
| ·再论开幕式表演中团体操与文艺表演的交融 | 第81-84页 |
| ·开幕式表演的观众 | 第84-87页 |
| ·开幕式中表演与仪式发展的"不平衡性" | 第87-89页 |
| ·开幕式表演现代发展的思考 | 第89-92页 |
| ·策划思想:凸现与创新 | 第89-90页 |
| ·表演题材:浓郁的民族特色与历史文化 | 第90-91页 |
| ·表演语汇:多彩多样与凝练综合的统一 | 第91页 |
| ·表演结构:严谨的整体结构美和多变的分场美 | 第91-92页 |
| 小结 | 第92-93页 |
| 5 结论与建议 | 第93-96页 |
| ·结论 | 第93-94页 |
| ·建议 | 第94-96页 |
| 6 致谢 | 第96-97页 |
| 7 参考文献 | 第97-102页 |
| 附录 | 第102-107页 |
| 个人简历 在读期间发表的学术论文与研究成果 | 第107页 |
