论民族声乐与豫剧旦角演唱的借鉴与吸收
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-9页 |
| 绪论 | 第9-10页 |
| 第一章 豫剧的沿革与流变 | 第10-18页 |
| 第一节 豫剧的历史发展 | 第10-12页 |
| 一、明末清初至民国初年 | 第10-11页 |
| 二、民国时期至建国时期 | 第11-12页 |
| 第二节 豫剧民俗 | 第12-15页 |
| 一、迎神赛会的祀神戏 | 第12-13页 |
| 二、岁时节令的应节戏 | 第13页 |
| 三、还愿祈福的喜庆戏 | 第13-14页 |
| 四、殡葬亡人的丧葬戏 | 第14-15页 |
| 第三节 豫剧的地域流派 | 第15-18页 |
| 一、豫剧两大地域艺术流派的划分及特点 | 第15-16页 |
| 二、豫东调和豫西调的交流融合 | 第16-18页 |
| 第二章 豫剧艺术流派与五大名旦 | 第18-28页 |
| 第一节 豫剧流派的新发展 | 第18-28页 |
| 二、陈派创始人:陈素真 | 第19-21页 |
| 三、崔派创始人:崔兰田 | 第21-23页 |
| 四、马派创始人:马金凤 | 第23-25页 |
| 五、阎派创始人:阎立品 | 第25-28页 |
| 第三章 豫剧旦角的演唱技巧 | 第28-40页 |
| 第一节 用声方法 | 第28-31页 |
| 一、真多假少型混声 | 第28页 |
| 二、假多真少型混声 | 第28-29页 |
| 三、真假参半型混声 | 第29-31页 |
| 第二节 用气技巧 | 第31-33页 |
| 一、“沉气” | 第31-32页 |
| 二、“提气” | 第32页 |
| 三、“弹气” | 第32页 |
| 四、“拖气”和“推气” | 第32-33页 |
| 五、“偷气” | 第33页 |
| 第三节 吐字技巧 | 第33-35页 |
| 第四节 润腔技巧 | 第35-40页 |
| 一、装饰因素 | 第35-38页 |
| 二、力度因素 | 第38页 |
| 三、速度因素 | 第38-40页 |
| 第四章 声乐与豫剧旦角演唱 | 第40-51页 |
| 第一节 “口劲”——咬字与吐字的关系 | 第40-42页 |
| 第二节 字和共鸣的关系 | 第42-45页 |
| 第三节 吞吐、喷口、归韵和收声 | 第45-51页 |
| 一、豫剧和声乐演唱中的吞吐 | 第45-46页 |
| 二、豫剧中的喷口问题 | 第46-48页 |
| 三、归韵和收声 | 第48-51页 |
| 第五章 豫剧“旦角”唱法对我国民族声乐的借鉴意义 | 第51-55页 |
| 结语 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 附录一: 谱例 | 第58-66页 |
| 附录二: 学习豫剧的照片资料 | 第66-70页 |
| 后记 | 第70-72页 |
