网络自制综艺节目现状及其发展研究--以腾讯《耳边疯》为例
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 一、研究缘起 | 第8-9页 |
| （一） 为何要研究网络自制综艺节目 | 第8-9页 |
| （二） 为何要选取腾讯《耳边疯》为个例 | 第9页 |
| 二、研究综述 | 第9-11页 |
| 三、研究意义 | 第11-12页 |
| 四、研究方法 | 第12-13页 |
| 第一章 网络自制综艺节目概述 | 第13-22页 |
| 一、网络自制综艺节目的概念界定 | 第13-15页 |
| 二、网络自制综艺节目的发展演变 | 第15-17页 |
| （一）“台网关系”的演变 | 第15-16页 |
| （二） 运作模式的演变 | 第16-17页 |
| 三、网络自制综艺节目的发展特征 | 第17-22页 |
| （一） 内容升级——类型全面覆盖 | 第17-19页 |
| （二） 互动升级——深度互联网化 | 第19页 |
| （三） 包装制作升级——精良化向电视台靠拢 | 第19-20页 |
| （四） 营销方式升级——广告趋于内容化特征 | 第20-22页 |
| 第二章 网络自制综艺节目的媒介生态环境 | 第22-30页 |
| 一、政治生态环境：政策法规与行业自律相统一 | 第22-24页 |
| 二、文化生态环境：多元文化生态共存 | 第24-26页 |
| 三、技术生态环境：“一云多屏”时代到来 | 第26-27页 |
| 四、行业生态环境：竞争与合作相互依存 | 第27-28页 |
| 五、受众生态环境：“网生代”的崛起 | 第28-30页 |
| 第三章 网络自制综艺节目个案研究 | 第30-46页 |
| 一、节目简介 | 第30-31页 |
| 二、《耳边疯》节目定位分析 | 第31-34页 |
| （一） 节目受众定位 | 第31-32页 |
| （二） 节目风格定位 | 第32-33页 |
| （三） 节目内容定位 | 第33页 |
| （四） 节目形式定位 | 第33-34页 |
| 三、《耳边疯》节目结构 | 第34-39页 |
| （一） 参与者的选定 | 第34-36页 |
| （二） 情境的设置 | 第36-38页 |
| （三） 环节的设计 | 第38-39页 |
| 四、《耳边疯》节目创新性分析 | 第39-46页 |
| （一） 专业、年轻化的内容生产团队 | 第39-40页 |
| （二） 新颖的节目模式设计 | 第40-42页 |
| （三） 虚构与非虚构手法相结合的叙事模式 | 第42-43页 |
| （四） 线上线下构建互动场域 | 第43-46页 |
| 第四章 网络自制综艺节目发展瓶颈及其未来发展 | 第46-57页 |
| 一、网络自制综艺节目的发展瓶颈 | 第46-50页 |
| （一） 原创性和同质性的双重压力 | 第46-47页 |
| （二） 节目泛娱乐化现象严重 | 第47-48页 |
| （三） 自制节目品牌影响力不够深入 | 第48-49页 |
| （四） 盈利空间有待提高 | 第49-50页 |
| 二、网络自制综艺节目的未来发展 | 第50-54页 |
| （一） 创作层面：始终坚持“内容为王” | 第50-51页 |
| （二） 产业层面：构建全产业链生态共赢体系 | 第51-52页 |
| （三） 跨界融合：深化网台联动 | 第52-53页 |
| （四） 受众层面：抓住“网生代”，拓展粉丝经济 | 第53-54页 |
| 三、网络自制综艺节目的思考 | 第54-57页 |
| （一）“受众中心论”的误读 | 第54-55页 |
| （二） 培养受众的媒介素养 | 第55-57页 |
| 结语 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-60页 |
| 附录一：访问提纲 | 第60-61页 |
| 附录二：受访者信息表 | 第61-62页 |
| 在学期间的研究成果 | 第62-63页 |
| 致谢 | 第63页 |
