| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-7页 |
| 导论 | 第7-10页 |
| 一、研究动机与目的 | 第7-8页 |
| 二、研究纲要与资料 | 第8页 |
| 三、研究方法 | 第8-10页 |
| 第一部分 现象学直观 | 第10-40页 |
| 第一章 直观的现象学 | 第11-21页 |
| 第一节 作为现象学普遍原则的直观—“朝向事情本身” | 第11-16页 |
| 一、现象学思维态度的要义——“绝对自身被给予性” | 第11-15页 |
| 二、作为方法概念的现象学 | 第15-16页 |
| 第二节 为知识的合法性寻求基础—“直观明证性” | 第16-20页 |
| 一、胡塞尔对述谓判断的传统规定及其先入之见和困难的考察 | 第17-18页 |
| 二、胡塞尔力图对述谓判断起源进行澄清 | 第18-20页 |
| 小结 | 第20-21页 |
| 第二章 现象学的直观 | 第21-40页 |
| 第一节 胡塞尔对“直观”的理解 | 第21-27页 |
| 一、对“直观”的总体把握——“直观作为需要充实的意向” | 第22-23页 |
| 二、本质直观 | 第23-27页 |
| 第二节 海德格尔对“直观”的理解 | 第27-39页 |
| 一、海德格尔对现象学普遍原则的“直观”的坚守 | 第27-28页 |
| 二、论域的确立:无蔽和遮蔽中的存在者之存在 | 第28-32页 |
| 三、方法的转换:解释学直观 | 第32-39页 |
| 小结 | 第39-40页 |
| 第二部分 现象学直观对文学本体论研究的启示意义 | 第40-71页 |
| 第一章 现象学直观与文学艺术的本质 | 第41-63页 |
| 第一节 本质直观之于文学作品的本质 | 第41-47页 |
| 一、本质直观与艺术作品的本质 | 第41-43页 |
| 二、英伽登的文学作品本体论 | 第43-47页 |
| 第二节 解释学直观之于文学艺术的本质 | 第47-62页 |
| 一、解释学直观的入思方式 | 第47-50页 |
| 二、艺术的本质 | 第50-60页 |
| 三、诗的本质 | 第60-62页 |
| 小结 | 第62-63页 |
| 第二章 现象学直观与文学本体论研究 | 第63-71页 |
| 第一节 文学本体论研究 | 第63-67页 |
| 一、西方文学本体论研究概况 | 第63-64页 |
| 二、中国文学本体论研究概况 | 第64-67页 |
| 三、文学本体论研究中存在的问题 | 第67页 |
| 第二节 现象学直观之于文学本体论研究 | 第67-70页 |
| 一、现象学认识论的直观特性 | 第67-68页 |
| 二、现象学直观为文学本体论研究铸造有效性 | 第68-70页 |
| 小结 | 第70-71页 |
| 结语 | 第71-72页 |
| 主要参考文献 | 第72-82页 |
| 在读期间科研成果简介 | 第82-84页 |
| 后记 | 第84-85页 |
