| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 一、“似与不似”的花鸟画造型特征是自然形象向艺术形象的完美转换 | 第8-17页 |
| (一) 追求形似阶段 | 第8-9页 |
| (二) 以形写神阶段 | 第9-14页 |
| (三) 似与不似之间 | 第14-17页 |
| 二、“似与不似”的花鸟画造型特征充分反映了中国传统的人文思想 | 第17-23页 |
| (一) 儒学的影响 | 第18-19页 |
| (二) 庄禅哲学的影响 | 第19-23页 |
| 三、“似与不似”的花鸟画造型特征是“外师造化，中得心源”创作原则的具体体现 | 第23-31页 |
| (一) “造化”和“心源” | 第23-26页 |
| (二) 意象造型 | 第26-29页 |
| (三) 修养 | 第29-31页 |
| 四、“似与不似”的花鸟画造型特征最大限度的发挥了中国绘画的笔墨形态 | 第31-39页 |
| (一) 线性形态 | 第31-34页 |
| (二) 书法用笔 | 第34-37页 |
| (三) 水墨 | 第37-39页 |
| 五、结语 | 第39-41页 |
| 注释 | 第41-44页 |
| 参考书目 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45页 |