中文提要 | 第1-5页 |
Abstract | 第5-8页 |
序言 | 第8-14页 |
第一节 研究的背景 | 第8-9页 |
第二节 研究的意义及目的 | 第9-11页 |
第三节 研究的现状及分析 | 第11-12页 |
第四节 研究的方法 | 第12-14页 |
第一章 什么是高街品牌(HIGH STREET BRANDS) | 第14-27页 |
第一节 什么是高街品牌(HIGH STREETBRANDS) | 第14-18页 |
一.什么是高街(The High Street) | 第14页 |
二.什么是高街品牌(High Street Brands) | 第14-18页 |
第二节 高街品牌(HIGH STREETBRANDS)的定位 | 第18-21页 |
一.高街品牌(High Street Brands)的产品属性 | 第18-19页 |
二.高街品牌(High Street Brands)的品牌形象 | 第19-20页 |
三.高街品牌(High Street Brands)的销售手段 | 第20页 |
四.高街品牌(High Street Brands)的消费对象 | 第20-21页 |
第三节 高街品牌(HIGH STREETBRANDS)的产生和发展 | 第21-23页 |
第四节 高街品牌(HIGH STREETBRANDS)的当下形态及前景 | 第23-27页 |
一.国外高街品牌(High Street Brands)的形态 | 第23-24页 |
二.高街品牌(High Street Brands)在中国的发展前景 | 第24-25页 |
三.中国高街品牌(High Street Brands)的崛起 | 第25-27页 |
第二章 服装展陈艺术的起源与发展 | 第27-40页 |
第一节 服装展陈艺术的起源与意义 | 第27-33页 |
一.什么是服装展陈 | 第27-29页 |
二.服装展陈的存在意义 | 第29-33页 |
第二节 服装展陈艺术的发展 | 第33-40页 |
一.服装展陈的发展过程 | 第33-34页 |
二.服装展陈的艺术化过程 | 第34-35页 |
三.中国服装展陈的本土化 | 第35-40页 |
第三章 商业与美感的融合 | 第40-65页 |
第一节 高街品牌(HIGH STREETBRANDS)与展陈艺术 | 第40-55页 |
一.高街品牌(High Street Brands)的营销模式 | 第40-50页 |
二.展陈艺术对高街品牌(High Street Brands)的重要性 | 第50-52页 |
三.高街品牌(High Street Brands)的消费群与其艺术展陈的关系 | 第52-54页 |
四.高街品牌(High Street Brands)的商圈与其艺术展陈的关系 | 第54-55页 |
第二节 视觉艺术作为营销手段 | 第55-59页 |
一.服装展陈的视角与焦点 | 第55-57页 |
二.服装展陈的美感营造 | 第57-59页 |
第三节 高街品牌(HIGH STREETBRANDS)的展陈艺术 | 第59-65页 |
一.高街品牌(High Street Brands)的叠装方式 | 第59-61页 |
二.高街品牌(High Street Brands)的挂装方式 | 第61-63页 |
三.高街品牌(High Street Brands)的配件的展陈与展示 | 第63-65页 |
第四章 高街品牌(HIGH STREET BRANDS)的艺术手段 | 第65-88页 |
第一节 飒拉(ZARA)的视觉营销 | 第65-73页 |
一.飒拉(ZARA)品牌文化分析 | 第65-66页 |
二.飒拉(ZARA)橱窗设计分析 | 第66-69页 |
三.飒拉(ZARA)卖场展陈设计分析 | 第69-73页 |
第二节 优衣库(UNIQLO)的视觉营销 | 第73-82页 |
一.优衣库(UNIQLO)品牌文化分析 | 第73-76页 |
二.优衣库(Uniqlo)橱窗设计分析 | 第76-77页 |
三.优衣库(Uniqlo)卖场展陈设计分析 | 第77-82页 |
第三节 以 ME&CITY 为代表的中国式高街品牌视觉营销对比 | 第82-88页 |
一.关于 ME&CITY、飒拉(ZARA)与优衣库(Uniqlo)终端店的比较分析 | 第82-85页 |
二.中国式高街品牌展陈水平出现缺陷的原因和解决方法 | 第85-88页 |
结论 | 第88-90页 |
参考文献 | 第90-92页 |
攻读学位期间本人出版或公开发表的论著、论文 | 第92-93页 |
附录 | 第93-95页 |
致谢 | 第95-96页 |