| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-12页 |
| 一、研究意义 | 第8页 |
| 1. 理论意义 | 第8页 |
| 2. 现实意义 | 第8页 |
| 二、研究现状 | 第8-10页 |
| 1.学术类书籍 | 第9页 |
| 2.图片参考类 | 第9-10页 |
| 3.杂谈散文类书籍 | 第10页 |
| 4.史志类书籍 | 第10页 |
| 5.论文 | 第10页 |
| 三、述语界定 | 第10-12页 |
| 1. 晚清 | 第10-11页 |
| 2. 民初 | 第11页 |
| 3. 江南 | 第11页 |
| 4. 传统女装 | 第11页 |
| 5. 面料纹样 | 第11-12页 |
| 第二章 历史背景与传统女装面料发展的关系 | 第12-19页 |
| 一、政治因素 | 第12-13页 |
| 二、文化因素 | 第13-16页 |
| 1、本土文化因素 | 第13-14页 |
| 2、外来文化因素 | 第14-16页 |
| 三、经济因素 | 第16-19页 |
| 1、纺织工艺的影响 | 第16-17页 |
| 2、染整工艺的影响 | 第17-19页 |
| 第三章 清末民初江南传统女装面料纹样的题材 | 第19-33页 |
| 一、晚清传统女装纹样的题材 | 第19-21页 |
| 1、晚清女装纹样题材的基本内容 | 第19-20页 |
| 2、晚清女装纹样不同题材的选择及应用 | 第20-21页 |
| 二、20 世纪10－20 年代传统女装纹样的题材 | 第21-23页 |
| 1、延续晚清纹样题材 | 第21-22页 |
| 2、在原基础上做谨慎改变 | 第22-23页 |
| 三、20 世纪20－30 年代传统女装纹样的题材 | 第23-27页 |
| 1、花卉纹样 | 第23-24页 |
| 2、抽象几何纹样 | 第24-26页 |
| 3、传统风格纹样 | 第26页 |
| 4、素面无纹样面料 | 第26-27页 |
| 四、20 世纪30-40 年代传统女装纹样的题材 | 第27-33页 |
| 1、花卉纹样 | 第27-29页 |
| 2、抽象几何纹样 | 第29-31页 |
| 3、传统风格纹样 | 第31-32页 |
| 4、素面无纹样 | 第32-33页 |
| 第四章 清末民初江南传统女装面料纹样的布局 | 第33-38页 |
| 一、晚清传统女装面料纹样的布局 | 第33-35页 |
| 1. 件料图案的布局 | 第33-35页 |
| 2、四方连续图案的布局 | 第35页 |
| 3、纹样的图底关系 | 第35页 |
| 二、20 世纪10-20 年代传统女装面料纹样的布局 | 第35-36页 |
| 三、20 世纪20-30 年代传统女装面料纹样的布局 | 第36-37页 |
| 1、刺绣纹样的布局 | 第36页 |
| 2、中型花卉纹样的布局 | 第36页 |
| 3、件料纹样布局 | 第36页 |
| 4、其它纹样布局 | 第36-37页 |
| 四、20 世纪30-40 年代传统女装面料纹样布局 | 第37-38页 |
| 第五章 清末民初江南传统女装面料纹样色彩 | 第38-48页 |
| 一、晚清女装面料色彩 | 第38-42页 |
| 1、表布色彩 | 第38-39页 |
| 2、绣线色彩 | 第39-41页 |
| 3、滚边色彩 | 第41页 |
| 4、文学作品中所反映的当时女装色彩 | 第41-42页 |
| 二、20 世纪10-20 年代传统女装面料色彩 | 第42-43页 |
| 1、表布色彩（包括绣线色彩） | 第42页 |
| 2、滚边色彩 | 第42-43页 |
| 三、20 世纪 20-30 年代传统女装面料的色彩 | 第43-46页 |
| 1、表布色彩（包括绣线色彩） | 第43-44页 |
| 2、滚边色彩 | 第44-46页 |
| 四、20 世纪30-40 年代传统女装面料色彩 | 第46-48页 |
| 1、表布色彩 | 第46-47页 |
| 2、滚边色彩 | 第47-48页 |
| 结论 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 图片来源 | 第52-54页 |
| 攻读硕士学位期间本人论文发表情况 | 第54-55页 |
| 附录一：清末民初传统女装面料纹样色彩统计表 | 第55-70页 |
| 二、10－20 年代传统女装面料纹样色彩统计表 | 第59-62页 |
| 三、20－30 年代传统女装面料纹样色彩统计表 | 第62-67页 |
| 四、30－40 年代传统女装面料纹样色彩统计表 | 第67-70页 |
| 附录二 | 第70-74页 |
| 附录三 | 第74-76页 |
| 后记 | 第76页 |
