| 摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-16页 |
| 绪论 | 第16-39页 |
| 一 问题的由来 | 第16-27页 |
| 二 20世纪以来研究情况综述及剖析 | 第27-33页 |
| 三 本文依托的主要文献、问题指向、分析框架和研究方法 | 第33-39页 |
| 第一章 六朝文体思想的发生 | 第39-88页 |
| 第一节 社会政治情势 | 第41-61页 |
| 一 文人群体的构成及其变迁 | 第41-54页 |
| 二 文祸的蔓延 | 第54-61页 |
| 第二节 哲学思想背景 | 第61-88页 |
| 一 玄、佛学的语言策略 | 第62-77页 |
| 二 "诗缘情"说的哲学背景 | 第77-88页 |
| 第二章 六朝"文体"概念的内涵 | 第88-121页 |
| 第一节 六朝"文体"概念的语义溯源 | 第89-102页 |
| 一 "文体"的语义考索 | 第89-91页 |
| 二 六朝"文体"概念考析 | 第91-102页 |
| 第二节 本土语境中"文体"概念的特色 | 第102-121页 |
| 一 语言本位性 | 第103-112页 |
| 二 有机组构的整体性 | 第112-121页 |
| 第三章 六朝文体思想的内涵 | 第121-156页 |
| 第一节 词情与声情:比兴的两种阐释 | 第122-136页 |
| 一 "自觉的象征" | 第122-129页 |
| 二 "味飘飘而轻举,情晔晔而更新" | 第129-136页 |
| 第二节 以声情生色 | 第136-156页 |
| 一 六朝文学的"动人之色" | 第136-144页 |
| 二 "隐秀"和"滋味" | 第144-156页 |
| 第四章 六朝文体思想的构成 | 第156-227页 |
| 第一节 文体形式:"充实的形式" | 第157-172页 |
| 一 "文徽徽以溢目,音泠泠而盈耳" | 第158-160页 |
| 二 "意与言会,言随意遣" | 第160-172页 |
| 第二节 形文之美 | 第172-203页 |
| 一 状溢目前 情在词外 | 第172-188页 |
| 二 辞动有配 精味兼载 | 第188-203页 |
| 第三节 声文之美 | 第203-227页 |
| 一 "以文章之声韵,同弦管之声曲" | 第205-218页 |
| 二 声文动人 | 第218-227页 |
| 第五章 六朝文体思想的意义 | 第227-274页 |
| 第一节 文体视域下的六朝文论 | 第227-261页 |
| 一 "以意逆志"与"披文入情" | 第228-236页 |
| 二 "披文入情"法举隅 | 第236-261页 |
| 第二节 六朝文体思想对建构汉语文体学的启示 | 第261-274页 |
| 一 建构汉语文体学的必要性 | 第262-269页 |
| 二 汉语文体学的建构——语言学与诗学的互释 | 第269-274页 |
| 参考文献 | 第274-279页 |
| 后记 | 第279-283页 |