| 致谢 | 第8-9页 |
| 摘要 | 第9-11页 |
| Abstract | 第11-13页 |
| 1 绪论 | 第14-25页 |
| 1.1 邵氏电影[]的发展概述 | 第14-18页 |
| 1.2 邵氏电影的研究现状 | 第18-20页 |
| 1.3 理论框架: "想象的共同体"与"文化中国" | 第20-25页 |
| 2 "天一"电影的现代想象和民族想象 | 第25-40页 |
| 2.1 早期电影·现代进程·文化断裂 | 第25-28页 |
| 2.2 平民阶层与文化保守主义 | 第28-33页 |
| 2.3 南洋移民与"民俗中国"想象 | 第33-40页 |
| 3 古装黄梅调电影与"乡愁中国" | 第40-57页 |
| 3.1 离散族裔的情感体认 | 第40-45页 |
| 3.2 "梦幻中国"的景观构画 | 第45-47页 |
| 3.3 泛中国的古典印象 | 第47-51页 |
| 3.4 全球拓展和泛亚洲的产业共同体 | 第51-57页 |
| 4 新武侠电影的"民族想象"与"在地想象" | 第57-75页 |
| 4.1 "民族想象"的坚守 | 第57-65页 |
| 4.1.1 "侠义文化"和儒释道文化的继承 | 第58-60页 |
| 4.1.2 民族性的空间隐喻 | 第60-62页 |
| 4.1.3 传统美学的影像投射 | 第62-63页 |
| 4.1.4 女性与"父权" | 第63-65页 |
| 4.2 "在地想象"的兴起 | 第65-75页 |
| 4.2.1 暴力美学表征革命话语 | 第66-68页 |
| 4.2.2 社会奇情置换侠义精神 | 第68-70页 |
| 4.2.3 人物淡化传统的道德准则 | 第70-72页 |
| 4.2.4 超越性的视听语言 | 第72-75页 |
| 5 本土意识的建立与民族主义的解构 | 第75-87页 |
| 5.1 本土认同的确立 | 第75-77页 |
| 5.2 粤语片的复兴 | 第77-80页 |
| 5.3 "中国意识"下的本土叙事探索 | 第80-82页 |
| 5.4 邵氏电影产业的瓦解 | 第82-87页 |
| 6 镜像与他者:邵氏电影与好莱坞电影和左翼电影的比较 | 第87-103页 |
| 6.1 邵氏电影与好莱坞电影 | 第87-96页 |
| 6.1.1 产业上的镜像关系 | 第87-93页 |
| 6.1.2 民族共同体与政治共同体 | 第93-96页 |
| 6.2 邵氏电影与左翼电影 | 第96-103页 |
| 6.2.1 离散族裔与底层群体 | 第97-99页 |
| 6.2.2 本土意识缺失的共性 | 第99-103页 |
| 7 重建"想象的共同体":邵氏电影对当代中国电影的启示 | 第103-124页 |
| 7.1 当代中国电影与邵氏电影的相似性 | 第103-113页 |
| 7.1.1 乐观稳定的社会经济背景 | 第103-105页 |
| 7.1.2 多元的文化生态和"走出去"的文化诉求 | 第105-106页 |
| 7.1.3 好莱坞统治的世界电影格局 | 第106-107页 |
| 7.1.4 视听奇观和类型开拓 | 第107-109页 |
| 7.1.5 人才聚集效应 | 第109-111页 |
| 7.1.6 新生代的助力和挑战 | 第111-113页 |
| 7.2 关于重建"想象的共同体"的若干启示 | 第113-124页 |
| 7.2.1 建构华语电影共同体 | 第113-114页 |
| 7.2.2 开发民族电影想象母题 | 第114-117页 |
| 7.2.3 全球化院线布局 | 第117-118页 |
| 7.2.4 倡导工匠精神和艺术追求 | 第118-120页 |
| 7.2.5 扶植电影"新势力" | 第120-122页 |
| 7.2.6 明星资本化和成本控制 | 第122-124页 |
| 结语 | 第124-126页 |
| 参考文献 | 第126-132页 |
| 附录 | 第132-136页 |
| 作者简历 | 第136-137页 |
