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媒介化时代文学生产批判

摘要第3-5页
ABSTRACT第5-7页
绪论第11-28页
    一、问题的提出第11-12页
    二、研究现状评述第12-26页
    三、本文研究思路第26-28页
第一章 融合与建构:媒介化时代与文学生产第28-79页
    第一节 理解媒介化时代第28-50页
        一、媒介,媒介化,媒介化社会第28-34页
        二、媒介化时代的历史与文化语境第34-45页
        三、中国媒介化社会的特点第45-50页
    第二节 文学生产:概念与本文的落脚点第50-79页
        一、马克思的艺术生产思想第50-55页
        二、本雅明的艺术生产思想第55-64页
        三、伊格尔顿的审美意识形态生产理论第64-69页
        四、媒介化时代文学生产的外在语境第69-79页
第二章 延宕与泛化:文学性质与形态的异变第79-134页
    第一节 媒介化时代文学性质的变化第79-112页
        一、阿喀琉斯之踵:受伤的文学审美属性第79-92页
        二、审美泛化与日常生活审美第92-102页
        三、文学性的泛化第102-112页
    第二节 媒介化时代文学形态的变化第112-134页
        一、数字复制与“光晕”的消逝第112-123页
        二、图像增殖、网络化与传统文本形态的变革第123-134页
第三章 碰撞与整合:边缘化与平面化的作家第134-214页
    第一节 文学生产方式变革与作家心态的变化第134-157页
        一、作家生产方式的变革第134-137页
        二、市场导向与作家创作心态的变化第137-150页
        三、作家群体的整合与分流:作家、写手与明星第150-157页
    第二节 时空观的变化与快感写作第157-192页
        一、趋零距离与心神涣散第157-165页
        二、时间形态空间化第165-174页
        三、平面化写作与快感写作第174-183页
        四、重新部落化与“影响的焦虑”第183-192页
    第三节 公共领域与知识分子角色转化第192-214页
        一、作为意见领袖的明星作家第192-198页
        二、“媚俗”与作家自我的沦丧第198-203页
        三、作家与媒介的尴尬关系:合谋或被利用第203-208页
        四、将媒介作为公器:还原一个真正的知识分子第208-214页
第四章 娱乐与消费:媒介化时代的文学传播与接受第214-260页
    第一节 娱乐和影像引导下的文学消费与受众选择第214-225页
        一、信息爆炸与文学消费的多样化第214-216页
        二、接受群体的分化与分众传播第216-220页
        三、纯文学阅读的没落、大众阅读的泛滥与快感文化的兴盛第220-225页
    第二节 注水:从纸媒到影视第225-245页
        一、迎合:以影视为目的的小说创作第226-231页
        二、媾合:抹平独立意识的影视改编第231-237页
        三、如何注水:以作为小说、电影的《白鹿原》为例第237-245页
    第三节 失调:从虚拟到实体第245-260页
        一、阅读、点击量与网络文学的超长文本结构第245-249页
        二、双向互动与网络文学的同质化第249-252页
        三、从虚拟转为实体——以《后宫·甄嬛传》为例第252-260页
第五章 丧失与涅槃:文学生产机制的重组与批评的变异第260-285页
    第一节 媒介化时代的文学生产机制的重组第260-271页
        一、传统文学生产机制的崩溃第260-264页
        二、新的文学生产机制的形成第264-267页
        三、类型化文学的生产与跟风写作第267-271页
    第二节 媒介化时代文学批评的扩张与转向第271-285页
        一、文学批评的衰落与扩张第271-276页
        二、文学批评标准之争:以“韩白之争”为个案第276-281页
        三、媒介化时代有无文学“经典”?第281-285页
结语第285-289页
参考文献第289-300页
附录第300-305页
致谢第305-311页
攻读学位期间的研究成果第311页

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