| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 1 绪论 | 第7-17页 |
| 1.1 研究的意义和目的 | 第7-8页 |
| 1.2 研究现状 | 第8-14页 |
| 1.3 创新之处与拟解决的关键问题 | 第14-17页 |
| 2 剪辑原则的出现与奥斯卡奖的设立 | 第17-23页 |
| 2.1 剪辑的产生和发展 | 第17-20页 |
| 2.2 奥斯卡的设立与最佳剪辑 | 第20-23页 |
| 3 剪辑原则在获奖影片中的应用 | 第23-39页 |
| 3.1 看不见的剪辑 | 第23-32页 |
| 3.1.1 剪辑对银幕方向的选择 | 第23-26页 |
| 3.1.2 剪辑对视线方向的选择 | 第26-28页 |
| 3.1.3 剪辑对相似图形的选择 | 第28-32页 |
| 3.2 看得见的剪辑 | 第32-39页 |
| 3.2.1 跳切 | 第32-34页 |
| 3.2.2 越轴 | 第34-39页 |
| 4 奥斯卡最佳剪辑中的时间与空间 | 第39-45页 |
| 4.1 剪辑与时间 | 第39-43页 |
| 4.1.1 时间的定义 | 第39-40页 |
| 4.1.2 电影中的时间 | 第40-43页 |
| 4.2 剪辑与空间 | 第43-45页 |
| 4.2.1 镜头内的空间与镜头外的空间 | 第43页 |
| 4.2.2 空间转换：交叉剪辑与叙事结构 | 第43-45页 |
| 5 奥斯卡最佳剪辑与声音 | 第45-53页 |
| 5.1 剪辑与音乐 | 第45-50页 |
| 5.1.1 剪辑与音乐共同强化情绪表达 | 第45-48页 |
| 5.1.2 剪辑与音乐共同促进场景衔接 | 第48-49页 |
| 5.1.3 剪辑与音乐共同形成叙事节奏 | 第49-50页 |
| 5.2 剪辑与对白 | 第50-53页 |
| 6 奥斯卡影片多样衍生多样化剪辑 | 第53-77页 |
| 6.1 剧情片 | 第53-67页 |
| 6.2 动作片 | 第67-70页 |
| 6.3 战争片 | 第70-74页 |
| 6.4 歌舞片 | 第74-77页 |
| 7 结论 | 第77-79页 |
| 致谢 | 第79-81页 |
| 参考文献 | 第81-85页 |
| 附录 | 第85页 |
| A.作者在攻读硕士学位期间发表的论文目录 | 第85页 |
| B.作者在攻读硕士学位期间参加的科研项目及得奖情况 | 第85页 |