| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第8-10页 |
| 1.1 选题目的及意义 | 第8-9页 |
| 1.2 研究内容及研究方法 | 第9-10页 |
| 2 李后主和宋徽宗分别在词画上的“作为” | 第10-22页 |
| 2.1 两代君王辉煌的原因 | 第10-14页 |
| 2.1.1 政治的悲剧 | 第10-12页 |
| 2.1.2 相似的文人情怀 | 第12-14页 |
| 2.2 南唐的艺术活动 | 第14-17页 |
| 2.2.1 南唐三代儒雅君主主张对文艺的扶持与参与 | 第14-16页 |
| 2.2.2 “词”正式作为一种新的艺术创作体式 | 第16-17页 |
| 2.3 北宋的艺术活动 | 第17-22页 |
| 2.3.1 “画学”的形成 | 第17-19页 |
| 2.3.2 诗画关系完全确立 | 第19-22页 |
| 3 词画交融的“审美趣味” | 第22-30页 |
| 3.1 “词”与“画”审美上的共通性 | 第22-27页 |
| 3.1.1 诗词的审美特性 | 第22-24页 |
| 3.1.2 书画的审美特性 | 第24-27页 |
| 3.2 李后主的词和宋徽宗的画在审美上的共通性 | 第27-30页 |
| 4 词画艺术的主题表现 | 第30-44页 |
| 4.1 李后主和宋徽宗艺术作品中的哲学思想 | 第30-36页 |
| 4.1.1 李煜诗词中的佛教思想 | 第30-34页 |
| 4.1.2 赵佶花鸟画中的二程理学 | 第34-36页 |
| 4.2 李后主和宋徽宗艺术作品中的审美意识 | 第36-44页 |
| 4.2.1 李煜词中的“真”与“悲” | 第36-40页 |
| 4.2.2 赵佶画中的“格法自然”和“精工细腻” | 第40-44页 |
| 结论 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 硕士期间发表学术论文 | 第48-50页 |
| 致谢 | 第50页 |