| 致谢 | 第3-4页 |
| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第13-19页 |
| 1.1 研究背景 | 第13页 |
| 1.2 研究内容及创新点 | 第13-14页 |
| 1.3 选题依据 | 第14-15页 |
| 1.4 国内外研究现状 | 第15-17页 |
| 1.5 研究目的及意义 | 第17页 |
| 1.6 研究方法 | 第17-19页 |
| 2 中国当代油画人物中表情的演变 | 第19-29页 |
| 2.1 表情的特征及其与人物画的关系 | 第19-22页 |
| 2.2 表情在学院派艺术中的体现 | 第22-25页 |
| 2.3 表情在非学院派艺术中的体现 | 第25-28页 |
| 2.4 本章小结 | 第28-29页 |
| 3 方力钧、岳敏君、张晓刚油画人物表情的艺术特征 | 第29-49页 |
| 3.1 艺术的发端 | 第29-30页 |
| 3.2 平涂与色彩艳丽的创作技法 | 第30-33页 |
| 3.3 复制表情的艺术语言 | 第33-45页 |
| 3.4 符号化表情艺术的共性 | 第45-47页 |
| 3.5 本章小结 | 第47-49页 |
| 4 方力钧、岳敏君、张晓刚油画人物表情的现实意义 | 第49-53页 |
| 4.1 个人主观精神与人文情怀的展现 | 第49-51页 |
| 4.2 批判与创新的结合 | 第51-52页 |
| 4.3 本章小结 | 第52-53页 |
| 5 三位艺术家的表情特征对中国当代油画人物发展的价值涵义 | 第53-56页 |
| 5.1 三位艺术家的表情特征对国际艺术发展的影响 | 第53-54页 |
| 5.2 三位艺术家的表情特征对中国当代油画人物发展的价值涵义 | 第54-56页 |
| 6 结论 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-60页 |
| 附录 | 第60-61页 |
| 作者简历 | 第61-63页 |
| 学位论文数据集 | 第63页 |