| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-18页 |
| 1.1 研究背景与选题依据 | 第8-10页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第8页 |
| 1.1.2 选题依据 | 第8-10页 |
| 1.2 研究目的和研究意义 | 第10-11页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第10页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第10-11页 |
| 1.3 研究现状及文献综述 | 第11-15页 |
| 1.3.1 关于香港奇案改编电影的研究 | 第11-13页 |
| 1.3.2 关于本土文化自觉的研究 | 第13-15页 |
| 1.4 研究方法和创新之处 | 第15-18页 |
| 1.4.1 研究方法 | 第15页 |
| 1.4.2 研究创新 | 第15-16页 |
| 1.4.3 研究难点 | 第16-18页 |
| 第二章 回溯历史：香港奇案改编电影的本土文化自觉进程 | 第18-30页 |
| 2.1 七十年代以前的内地奇案奏响前奏 | 第21-22页 |
| 2.2 七十年代的揭秘之风尝试本土关注 | 第22-24页 |
| 2.3 八十年代的新浪潮推进本土表达 | 第24-25页 |
| 2.4 九十年代的高峰创作迎合本土市场 | 第25-27页 |
| 2.5 新世纪后间隔创作代言本土性诉求 | 第27-30页 |
| 第三章 观照边缘：香港奇案改编电影的在地性表达 | 第30-52页 |
| 3.1 故事选择与案件重写 | 第30-38页 |
| 3.1.1 情杀案 | 第31-32页 |
| 3.1.2 奸杀案 | 第32-33页 |
| 3.1.3 仇杀案 | 第33-34页 |
| 3.1.4 劫杀案 | 第34-36页 |
| 3.1.5 精神障碍杀人案 | 第36-37页 |
| 3.1.6 其他案件 | 第37-38页 |
| 3.2 空间构建与人物塑造 | 第38-44页 |
| 3.2.1 边缘空间的真实存在 | 第38-42页 |
| 3.2.2 边缘群体的集体失语 | 第42-44页 |
| 3.3 影像包装与受众沟通 | 第44-52页 |
| 3.3.1 满足三级元素的观视欲望 | 第45-48页 |
| 3.3.2 实现Cult风格的快感宣泄 | 第48-50页 |
| 3.3.3 渲染现实情绪的情感嫁接 | 第50-52页 |
| 第四章 反思自我：香港奇案改编电影的本土文化批评 | 第52-70页 |
| 4.1 他者依靠与自我肯定 | 第53-57页 |
| 4.1.1 夹缝中的双重他者 | 第53-55页 |
| 4.1.2 怀旧式的自我想象 | 第55-57页 |
| 4.2 性别隐喻与残酷青春 | 第57-65页 |
| 4.2.1 作为弱者的香港男女 | 第57-62页 |
| 4.2.2 青春崩坏的香港青少年 | 第62-65页 |
| 4.3 法理矛盾与身份认同 | 第65-70页 |
| 4.3.1 关于法理的思考 | 第65-66页 |
| 4.3.2 合法性身份认同 | 第66-70页 |
| 第五章 追求未来：从香港奇案改编电影到本土性构建 | 第70-80页 |
| 5.1 所谓港味与真正港味 | 第70-75页 |
| 5.1.1 甄辨俗趣与低俗 | 第71-72页 |
| 5.1.2 珍惜边缘性 | 第72-74页 |
| 5.1.3 警惕单边主义 | 第74-75页 |
| 5.2 文化自新与新香港电影 | 第75-80页 |
| 5.2.1 用怀旧重归黄金时代 | 第76-77页 |
| 5.2.2 以多元展示现实存在 | 第77-78页 |
| 5.2.3 把人才作为未来优势 | 第78-80页 |
| 结语 | 第80-82页 |
| 参考文献 | 第82-86页 |
| 附录 A 参考影片基本信息 | 第86-90页 |
| 附录 B 攻读硕士学位期间发表学术论文情况 | 第90-92页 |
| 致谢 | 第92页 |