| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第一章 绪论 | 第7-10页 |
| 第一节 分析钢琴正谱伴奏的研究意义 | 第7页 |
| 第二节 目前即兴伴奏所存在的问题及研究现状 | 第7-8页 |
| 第三节 研究的方法与结构安排 | 第8-10页 |
| 第二章 古今中外的正谱伴奏和即兴伴奏发展及对比 | 第10-13页 |
| 第一节 正谱伴奏的分类 | 第10页 |
| 第二节 即兴伴奏 | 第10-11页 |
| 第三节 欧美等国的钢琴伴奏发展与我国钢琴伴奏发展的比较 | 第11-12页 |
| 一、国外钢琴伴奏的发展 | 第11-12页 |
| 二、我国钢琴伴奏的发展 | 第12页 |
| 第四节 我国钢琴伴奏存在的一些问题 | 第12-13页 |
| 第三章 对正谱伴奏的分析与借鉴 | 第13-54页 |
| 第一节 歌曲曲式结构的分析和归纳 | 第13-29页 |
| 一、艺术歌曲形式的分类 | 第13-20页 |
| 二、普通歌曲的结构分类 | 第20-26页 |
| 三、歌剧等其它形式歌曲结构的把握 | 第26-29页 |
| 第二节 歌词内容的分类与伴奏编配的关系 | 第29-45页 |
| 一、歌曲的歌词以古诗词为题材 | 第29-33页 |
| 二、歌曲的歌词以情歌为题材 | 第33-36页 |
| 三、歌曲歌词以歌颂赞美性为题材 | 第36-38页 |
| 四、歌曲歌词以群众性为题材 | 第38-42页 |
| 五、歌曲的歌词以描景性为题材 | 第42-45页 |
| 第三节 歌曲整体风格的把握 | 第45-54页 |
| 一、进行曲 | 第45-46页 |
| 二、舞蹈性 | 第46-52页 |
| 三、抒情性 | 第52-54页 |
| 第四章 正谱和声织体运用的规律 | 第54-70页 |
| 第一节 和声运用的分类 | 第54-60页 |
| 一、和声的功能性 | 第54-56页 |
| 二、和声的色彩性 | 第56-57页 |
| 三、和声的动力性 | 第57-59页 |
| 四、和声的形象性 | 第59-60页 |
| 第二节 织体的多样性分类 | 第60-69页 |
| 一、主调性的织体 | 第60-63页 |
| 二、复调性的织体 | 第63-68页 |
| 三、综合性的织体 | 第68-69页 |
| 第三节“红花”与“绿叶” | 第69-70页 |
| 结语 | 第70-71页 |
| 参考文献 | 第71-72页 |
| 致谢 | 第72页 |