电视纪录片《京剧》叙事研究
| 摘要 | 第7-8页 |
| abstracts | 第8-9页 |
| 1. 绪论 | 第10-18页 |
| 1.1 研究背景及意义 | 第10-12页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第10-11页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第11-12页 |
| 1.2 研究综述 | 第12-16页 |
| 1.2.1 关于纪录片《京剧》研究 | 第12-13页 |
| 1.2.2 关于纪录片的叙事研究 | 第13-16页 |
| 1.3 研究内容与方法 | 第16-17页 |
| 1.3.1 研究内容 | 第16-17页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第17页 |
| 1.4 创新与不足 | 第17-18页 |
| 2. 《京剧》的叙事语言 | 第18-40页 |
| 2.1 《京剧》的叙事声音 | 第18-28页 |
| 2.1.1 诗意的旁白 | 第18-21页 |
| 2.1.2 露源于藏的同期声 | 第21-26页 |
| 2.1.3 余音绕梁的曲目 | 第26-28页 |
| 2.2 《京剧》的叙事画面 | 第28-32页 |
| 2.2.1 写实：高速摄影与超长镜头的力量 | 第28-31页 |
| 2.2.2 写意：动静结合步入中国审美意境 | 第31-32页 |
| 2.3 唱念做打的声画组合 | 第32-40页 |
| 2.3.1 情景交融的诗意 | 第33-34页 |
| 2.3.2 调节故事的信息悬念 | 第34页 |
| 2.3.3 对保留剧目陌生化创造的象征 | 第34-35页 |
| 2.3.4 创新形式的搬演 | 第35-38页 |
| 2.3.5 绘声绘色的艺术表现 | 第38-40页 |
| 3. 《京剧》的叙事结构 | 第40-50页 |
| 3.1 主要叙事线索 | 第40-43页 |
| 3.1.1 贯穿全局的梨园风雨 | 第40-41页 |
| 3.1.2 社会变迁与审美风尚转变 | 第41-42页 |
| 3.1.3 串联历史的京剧人物 | 第42-43页 |
| 3.2 多线式渐进叙事结构 | 第43-46页 |
| 3.2.1 叙事结构选择缘由 | 第43-44页 |
| 3.2.2 平行与交错线索 | 第44-46页 |
| 3.3 《京剧》叙事结构的特点 | 第46-50页 |
| 3.3.1 以平行线索完成结构循环 | 第46-47页 |
| 3.3.2 以交错线索丰富主题 | 第47-48页 |
| 3.3.3 有机统一的两类线索 | 第48-50页 |
| 4. 《京剧》的叙事话语 | 第50-64页 |
| 4.1 雅俗共赏：《京剧》的大众话语表达 | 第51-54页 |
| 4.1.1 平民化：人文关怀 | 第52页 |
| 4.1.2 娱乐化：寓教于乐 | 第52-53页 |
| 4.1.3 故事化：认知需求 | 第53-54页 |
| 4.2 见微知著：《京剧》的历史话语表达 | 第54-58页 |
| 4.2.1 以人物选择促京剧发展 | 第55-56页 |
| 4.2.2 以人物多舛见历史之重 | 第56-57页 |
| 4.2.3 京剧兴衰同时代共鸣 | 第57-58页 |
| 4.3 多维真实：《京剧》的纪录话语表达 | 第58-64页 |
| 4.3.1 虚实相生以得时空真实 | 第59-61页 |
| 4.3.2 情景交融以期情感真实 | 第61-62页 |
| 4.3.3 余味深长的哲理真实 | 第62-64页 |
| 结语 | 第64-66页 |
| 参考文献 | 第66-69页 |
| 致谢 | 第69-71页 |
| 攻读学位期间科研情况 | 第71页 |
