| 摘要 | 第8-9页 |
| Abstract | 第9-10页 |
| 第1章 前言 | 第11-13页 |
| 1.1 研究的背景 | 第11页 |
| 1.2 研究的意义 | 第11-12页 |
| 1.3 研究的方法 | 第12-13页 |
| 第2章 南京云锦概述 | 第13-19页 |
| 2.1 云锦的历史文化简述 | 第13-14页 |
| 2.2 云锦的种类 | 第14-16页 |
| 2.3 云锦的艺术价值 | 第16-19页 |
| 第3章 繁花似锦的云锦图案 | 第19-35页 |
| 3.1 云锦图案素材的类型 | 第19-23页 |
| 3.1.1 植物素材的图案 | 第19-20页 |
| 3.1.2 动物素材的图案 | 第20-22页 |
| 3.1.3 其他素材的图案 | 第22-23页 |
| 3.2 云锦图案的主要构图格式 | 第23-28页 |
| 3.2.1 适合纹样 | 第24-26页 |
| 3.2.2 连续纹样 | 第26-28页 |
| 3.3 云锦图案的色彩搭配 | 第28-30页 |
| 3.3.1 云锦图案以明快为主色调 | 第28-29页 |
| 3.3.2 注重实际色彩与感受色彩的自然转换 | 第29-30页 |
| 3.4 云锦图案在明清盛行时的特色 | 第30-35页 |
| 3.4.1 明代时期云锦图案的艺术特色 | 第31-32页 |
| 3.4.2 清代时期云锦图案的艺术特色 | 第32-35页 |
| 第4章 云锦图案的文化内涵 | 第35-44页 |
| 4.1 图案体现出“天人合一”哲学观 | 第35-37页 |
| 4.1.1 “天人合一”思想在图案传达内涵上的体现 | 第35-36页 |
| 4.1.2 “天人合一”思想在图案构成形式上的体现 | 第36-37页 |
| 4.2 图案凸现出封建社会等级观 | 第37-39页 |
| 4.3 图案呈现出吉祥如意文化观 | 第39-44页 |
| 4.3.1 云锦中吉祥图案的分类 | 第40-43页 |
| 4.3.2 云锦图案中的祥瑞色彩 | 第43-44页 |
| 第5章 南京云锦艺术的创新与展望 | 第44-54页 |
| 5.1 南京云锦图案的创新 | 第44-46页 |
| 5.1.1 云锦图案素材的创新 | 第44-45页 |
| 5.1.2 云锦图案表现形式的创新 | 第45-46页 |
| 5.2 南京云锦产品的创新 | 第46-51页 |
| 5.2.1 云锦服饰的多项开发 | 第47-49页 |
| 5.2.2 云锦室内装饰用品的开发 | 第49-50页 |
| 5.2.3 云锦旅游纪念品的开发 | 第50页 |
| 5.2.4 以旅游纪念品拉动云锦市场 | 第50-51页 |
| 5.3 南京云锦创新发展需要宽松的社会氛围 | 第51-54页 |
| 5.3.1 云锦艺术创新的两面性 | 第51-52页 |
| 5.3.2 创新需要贴近市场和相应保护政策 | 第52页 |
| 5.3.3 云锦艺术创新需要允许“试错”的社会机制 | 第52-54页 |
| 结语 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第58-59页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第59页 |
