| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 一、研究缘由 | 第10页 |
| 二、研究现状 | 第10-11页 |
| 三、研究意义 | 第11-12页 |
| 第一章 虎美玲的从艺经历与艺术成就 | 第12-24页 |
| 第一节 初试新声的模唱时期 | 第12-13页 |
| 第二节 拜师学艺的成熟时期 | 第13-15页 |
| 第三节 变化发展的升华时期 | 第15-17页 |
| 第四节 辉煌灿烂的艺术成就 | 第17-19页 |
| 一、沉甸甸的荣誉 | 第17页 |
| 二、响当当的剧目 | 第17-18页 |
| 三、意浓浓的追缅 | 第18-19页 |
| 第五节 沟通与交流中走向国际 | 第19-24页 |
| 第二章 虎美玲豫剧表演艺术的教育实践 | 第24-32页 |
| 第一节 培养豫剧表演人才 | 第24-25页 |
| 第二节 创办豫剧教育基地 | 第25-27页 |
| 第三节 助力豫剧走进高校 | 第27-32页 |
| 第三章 《新白蛇传》中虎美玲豫剧表演艺术的美学特征 | 第32-46页 |
| 第一节 提纲挈领的用“情”之美 | 第33-42页 |
| 一、人之常情 | 第33-35页 |
| 二、一见钟情 | 第35-38页 |
| 三、俗世之情 | 第38-39页 |
| 四、酸涩苦情 | 第39-40页 |
| 五、真爱炽情 | 第40-42页 |
| 六、大爱真情 | 第42页 |
| 第二节 《新白蛇传》消解程式化表演的几种美学体现 | 第42-46页 |
| 一、《新白蛇传》的戏剧化 | 第43-44页 |
| 二、《新白蛇传》的歌舞化 | 第44-46页 |
| 第四章 虎美玲豫剧表演艺术与民族声乐的互动 | 第46-58页 |
| 第一节 豫剧念白对民族声乐中歌词训练有效作用 | 第46-51页 |
| 一、字正腔圆的念白之功 | 第47-49页 |
| 二、念白在民族声乐中的运用 | 第49-51页 |
| 第二节 虎美玲豫剧表演艺术与民族声乐的互动 | 第51-58页 |
| 一、虎美玲豫剧表演艺术中真假声按比例结合 | 第51-53页 |
| 二、虎美玲豫剧表演艺术中充分使用共鸣腔体 | 第53-54页 |
| 三、真假声混合唱法与假声位置真声唱法的互动 | 第54-58页 |
| 结语 | 第58-60页 |
| 参考文献 | 第60-64页 |
| 附录 | 第64-66页 |
| 致谢 | 第66页 |