《十月》（October）与美国当代影像艺术的媒介问题研究
| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第9-21页 |
| 一、选题缘由与价值 | 第9-11页 |
| (一) 选题缘由 | 第9-10页 |
| (二) 选题价值 | 第10-11页 |
| 二、研究现状 | 第11-18页 |
| (一) 国内研究现状 | 第11-14页 |
| (二) 国外研究现状 | 第14-18页 |
| 三、论文结构与研究路径、方法 | 第18-21页 |
| (一) 论文结构 | 第18-19页 |
| (二) 研究路径 | 第19-20页 |
| (三) 研究方法 | 第20-21页 |
| 第一章 《十月》与当代艺术的媒介 | 第21-41页 |
| 第一节 罗莎琳德·克劳斯的“媒介”理论 | 第21-27页 |
| (一) “继承”与“反叛”——罗莎琳德·克劳斯 | 第21-25页 |
| (二) 罗莎琳德·克劳斯对“媒介”的理解 | 第25-27页 |
| 第二节 艺术的媒介 | 第27-31页 |
| (一) 媒介问题 | 第27-29页 |
| (二) 媒介：艺术的维度 | 第29-31页 |
| 第三节 《十月》与美国当代艺术 | 第31-41页 |
| (一) 为什么是《十月》? | 第31-32页 |
| (二) 《十月》与当代艺术的内在关联 | 第32-36页 |
| (三) 当代艺术理论的体制化 | 第36-41页 |
| 第二章 从“复制”到“参与”的当代艺术 | 第41-57页 |
| 第一节 机械复制的影像 | 第41-48页 |
| (一) 摄影作为艺术 | 第41-43页 |
| (二) 机械复制时期的艺术观看 | 第43-46页 |
| (三) 超越“一分钟影像” | 第46-48页 |
| 第二节 “真实性”的悖论 | 第48-52页 |
| (一) 影像悖论 | 第48-50页 |
| (二) 生活叙事与参与现实 | 第50-52页 |
| 第三节 生活作为一个摄影师 | 第52-57页 |
| (一) 破除“机械复制” | 第52-54页 |
| (二) 作为在场证明的影像媒介 | 第54-57页 |
| 第三章 作为展示的媒介 | 第57-73页 |
| 第一节 展示的形成 | 第57-61页 |
| (一) “别处”与“此地”的置换 | 第57-59页 |
| (二) 视觉渴求 | 第59-61页 |
| 第二节 隐喻性：作为展示的媒介 | 第61-67页 |
| (一) 媒介与生活的表达 | 第61-64页 |
| (二) 视觉化的事实 | 第64-67页 |
| 第三节 走向公众 | 第67-73页 |
| (一) 制造真实 | 第67-68页 |
| (二) 缝合现实与两种身份 | 第68-70页 |
| (三) 情感“木乃伊” | 第70-73页 |
| 第四章 当代艺术的媒介问题 | 第73-85页 |
| 第一节 拆解后现代媒介 | 第73-77页 |
| (一) 《十月》与后现代主义批评 | 第73-75页 |
| (二) 重构当代艺术的媒介研究 | 第75-77页 |
| 第二节 媒介作为重要的解构对象 | 第77-81页 |
| (一) 挪用与统一 | 第78-79页 |
| (二) 观看与介入 | 第79-81页 |
| 第三节 影像就是媒介 | 第81-85页 |
| 结语 | 第85-87页 |
| 参考文献 | 第87-93页 |
| 致谢 | 第93-95页 |
| 在学期间主要论文成果及科研活动 | 第95页 |
