当代二胡制作工艺研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 一、本论题研究目的、意义 | 第9页 |
| 二、相关研究领域的界定 | 第9-10页 |
| 三、本论题的研究方法 | 第10-11页 |
| 第一章 二胡制作工艺的历史演变 | 第11-17页 |
| 第一节 二胡制作工艺的发展历程 | 第11-14页 |
| 一、二胡制作工艺的发展时期（1900-1948） | 第11-13页 |
| 二、二胡制作工艺的稳定时期（1949-1977） | 第13-14页 |
| 三、二胡制作工艺的多元时期（1978-至今） | 第14页 |
| 第二节 制作材料及工艺的历史变化 | 第14-17页 |
| 一、建国前制作材料与工艺的变化 | 第14-15页 |
| 二、建国后制作工艺的变化 | 第15-17页 |
| 第二章 当代二胡的主要制作工艺 | 第17-41页 |
| 第一节 当代二胡制作选料 | 第17-21页 |
| 一、木材选料 | 第17-19页 |
| 二、琴皮选料 | 第19-21页 |
| 第二节 不同部位制作 | 第21-30页 |
| 一、琴桶制作 | 第21-24页 |
| 二、琴杆制作 | 第24-26页 |
| 三、琴轴制作 | 第26-28页 |
| 四、琴托制作 | 第28-30页 |
| 第三节 琴皮制做 | 第30-37页 |
| 一、取材 | 第30-31页 |
| 二、吃水 | 第31页 |
| 三、铲皮 | 第31-32页 |
| 四、缝皮 | 第32-33页 |
| 五、鞔皮 | 第33-34页 |
| 六、蒙皮 | 第34-35页 |
| 七、烫皮 | 第35-37页 |
| 第四节 音窗的作用 | 第37页 |
| 第五节 装配 | 第37-41页 |
| 一、“不紧不松、不偏不倚” | 第38页 |
| 二、“上严、中严、下严” | 第38页 |
| 三、“外严内也严” | 第38-41页 |
| 第三章 千斤与琴码的使用与调试 | 第41-47页 |
| 第一节 千斤作用与调试 | 第41-43页 |
| 一、千斤捆绑的圈数 | 第42页 |
| 二、千斤与琴杆的距离 | 第42-43页 |
| 三、千斤切弦的高度 | 第43页 |
| 四、千斤的材质 | 第43页 |
| 第二节 琴码的使用 | 第43-47页 |
| 一、琴码的结构 | 第43-44页 |
| 二、琴码的尺寸 | 第44页 |
| 三、琴码整体的高、低 | 第44页 |
| 四、琴码的形状大小对音色的影响 | 第44-45页 |
| 五、琴码制作材料的密度及重量 | 第45-47页 |
| 第四章 促进当代二胡制作工艺的其它因素 | 第47-51页 |
| 第一节 作品创作层面的影响 | 第47-49页 |
| 一、移植作品 | 第47-48页 |
| 二、当代新作品 | 第48-49页 |
| 第二节 演奏层面的影响 | 第49-51页 |
| 结语 | 第51-53页 |
| 参考文献 | 第53-57页 |
| 后记 | 第57-58页 |
