女性、新现实主义与黑色幽默--宁瀛电影探索
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-16页 |
| 第一节 研究缘起 | 第8-9页 |
| 第二节 研究现状 | 第9-13页 |
| 一、国外研究现状 | 第9-10页 |
| 二、国内研究现状 | 第10-13页 |
| 第三节 研究思路与方法 | 第13-16页 |
| 一、研究思路 | 第13-14页 |
| 二、研究方法 | 第14-16页 |
| 第一章 浮出地表的女性世界 | 第16-28页 |
| 第一节 新女性的确立 | 第16-20页 |
| 一、塑造新女性 | 第16-17页 |
| 二、自由选择婚恋 | 第17-19页 |
| 三、性意识张扬 | 第19-20页 |
| 第二节 男性的缺失和匮乏 | 第20-23页 |
| 一、完美男性气质的缺失 | 第20-21页 |
| 二、“第二性”的男性 | 第21-22页 |
| 三、男性角色的缺失 | 第22-23页 |
| 第三节 两性趋同的女性观 | 第23-28页 |
| 一、两性平等 | 第23-24页 |
| 二、两性同权 | 第24-25页 |
| 三、两性同格 | 第25-28页 |
| 第二章 新现实主义的电影特征 | 第28-44页 |
| 第一节 记录生活的真实状态 | 第28-37页 |
| 一、人物的真实 | 第28-33页 |
| 二、环境的真实 | 第33-35页 |
| 三、表演的真实 | 第35-37页 |
| 第二节 “反戏剧化”的散点透视 | 第37-41页 |
| 一、碎片化叙事 | 第37-39页 |
| 二、结构开放性 | 第39-41页 |
| 第三节 视听还原生活 | 第41-44页 |
| 一、长镜头 | 第41-42页 |
| 二、自然光 | 第42-43页 |
| 三、同期声 | 第43-44页 |
| 第三章 黑色幽默：连接生活与艺术 | 第44-54页 |
| 第一节 追求荒诞之美 | 第44-47页 |
| 一、悲剧的荒诞 | 第45-46页 |
| 二、绝望的荒诞 | 第46页 |
| 三、反讽的荒诞 | 第46-47页 |
| 第二节 夸张的运用 | 第47-50页 |
| 一、细节积累式夸张 | 第47-48页 |
| 二、情爱的夸张 | 第48-49页 |
| 三、人生无常的夸张 | 第49-50页 |
| 第三节 幽默的语言 | 第50-54页 |
| 一、冗长啰嗦式幽默 | 第50页 |
| 二、信口开河式幽默 | 第50-51页 |
| 三、答非所问式幽默 | 第51-54页 |
| 结论 | 第54-56页 |
| 注释 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-62页 |
| 后记(含致谢) | 第62-63页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第63页 |
