论库布里克导演艺术对当代电影创作的影响
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第12-18页 |
| 1.1 选题背景与选题意义 | 第12-13页 |
| 1.1.1 选题背景 | 第12-13页 |
| 1.1.2 选题意义 | 第13页 |
| 1.2 研究现状与文献综述 | 第13-16页 |
| 1.2.1 库布里克及其电影创作层面 | 第13-14页 |
| 1.2.2 库布里克导演艺术层面 | 第14-15页 |
| 1.2.3 库布里克对当代电影创作影响层面 | 第15-16页 |
| 1.3 研究思路与研究方法 | 第16-18页 |
| 1.3.1 研究思路 | 第16页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第16-18页 |
| 第2章 库布里克电影的主题特色 | 第18-30页 |
| 2.1 多元化题材的创作背景 | 第18-24页 |
| 2.1.1 库布里克创作道路 | 第18-21页 |
| 2.1.2 好莱坞的建立与发展 | 第21-22页 |
| 2.1.3 经典类型电影 | 第22-23页 |
| 2.1.4“新好莱坞”时期的电影创作 | 第23-24页 |
| 2.2 类型变换中的永恒主题 | 第24-30页 |
| 2.2.1 人性的探秘 | 第24-26页 |
| 2.2.2 社会体制的质疑 | 第26-27页 |
| 2.2.3 战争的反思 | 第27-30页 |
| 第3章 库布里克电影的艺术手法 | 第30-43页 |
| 3.1 独特的视听语言 | 第30-37页 |
| 3.1.1 别具一格的镜头 | 第30-32页 |
| 3.1.2 色彩与光线的变幻 | 第32-34页 |
| 3.1.3 非原创音乐的使用 | 第34-36页 |
| 3.1.4 旁白的运用 | 第36-37页 |
| 3.2 反常规的时空结构 | 第37-39页 |
| 3.2.1 封闭式空间 | 第37-38页 |
| 3.2.2 时空的转换 | 第38-39页 |
| 3.3 颠覆性的叙事结构 | 第39-43页 |
| 3.3.1 非线性叙事 | 第39-40页 |
| 3.3.2 结构的重复 | 第40-41页 |
| 3.3.3 其他叙事结构的妙用 | 第41-43页 |
| 第4章 库布里克对当代电影的影响 | 第43-61页 |
| 4.1 拓展电影格局 | 第43-49页 |
| 4.1.1 制作技术：引发“大片”空前发展 | 第43-45页 |
| 4.1.2 思想深度：文化哲理类影片地位凸显 | 第45-46页 |
| 4.1.3 百花齐放：题材类型更加多样化 | 第46-49页 |
| 4.1.4 经验先驱：独立电影异军突起 | 第49页 |
| 4.2 开创性的编导技法为后世导演所继承 | 第49-52页 |
| 4.2.1 题材风格的继承 | 第50页 |
| 4.2.2 叙事结构的继承 | 第50-51页 |
| 4.2.3 技术的继承 | 第51-52页 |
| 4.3 库氏经典作品为后世模仿与致敬 | 第52-59页 |
| 4.3.1 科幻电影的灵感之源 | 第52-53页 |
| 4.3.2 续集与翻拍 | 第53-55页 |
| 4.3.3 经典场景的再现 | 第55-58页 |
| 4.3.4 古典音乐的礼赞 | 第58-59页 |
| 4.4 库氏创作影响当代影坛巨匠 | 第59-61页 |
| 结论 | 第61-63页 |
| 参考文献 | 第63-67页 |
| 附录A：攻读学位期间所发表的学术论文目录 | 第67-68页 |
| 附录B:库布里克作品年表与获奖记录 | 第68-69页 |
| 致谢 | 第69页 |
