视觉文化下的景观电影研究
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 引论 | 第6-16页 |
| 一、景观电影的图像化特点 | 第16-22页 |
| (一) “叙事电影”：从活动影像说起 | 第16-18页 |
| (二) 从叙事电影到景观电影 | 第18-19页 |
| 1、从话语中心到图像中心 | 第18页 |
| 2、从叙事蒙太奇到景观蒙太奇 | 第18-19页 |
| 3、从观看电影到体验电影 | 第19页 |
| (三) 景观掩盖叙事 | 第19-22页 |
| 二、景观电影的神话性特点 | 第22-29页 |
| (一) 景观电影的思想内涵 | 第22-23页 |
| (二) 景观电影的新神话特点 | 第23-24页 |
| (三) 新神话主义在景观电影中的表现 | 第24-25页 |
| (四) 新神话主义的景观效果 | 第25-27页 |
| 1、宏大奇观 | 第25-26页 |
| 2、神秘浪漫色彩,神性复苏 | 第26-27页 |
| (五) 新神话主义的启示 | 第27-29页 |
| 三、景观电影的技术性特点 | 第29-34页 |
| (一) 数字技术给电影带来的革命性变化 | 第30-31页 |
| (二) 数字技术与景观画面 | 第31-33页 |
| (三) 数字技术对景观电影的作用 | 第33页 |
| (四) 景观电影技术性的反思 | 第33-34页 |
| 四、景观电影范式——《阿凡达》 | 第34-37页 |
| 结语 | 第37-38页 |
| 注释 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-41页 |
| 攻读硕士期间的科研情况与发表的论文 | 第41-42页 |
| 后记 | 第42-43页 |
