| 中文摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一章 芬尼的创作概述 | 第9-17页 |
| 第一节 芬尼的生平综述 | 第9-12页 |
| 第二节 芬尼在不同时期的创作特点及风格 | 第12-15页 |
| 第三节 芬尼的主要作品 | 第15-17页 |
| 第二章 对称技法的理论概述与形态特征 | 第17-35页 |
| 第一节 对称理论的概述 | 第17-24页 |
| 一、对称理论的定义与说明 | 第17-21页 |
| 二、对称理论的四种形式 | 第21-24页 |
| 第二节 与对称轴理论相关的其他理论 | 第24-30页 |
| 一、镜像结构 | 第24-28页 |
| 二、十二音序列与六音音列 | 第28-30页 |
| 第三节 对称结构的形态特征 | 第30-35页 |
| 一、对称结构所包含的形式 | 第30-32页 |
| 二、对称结构与其他作曲技法的融合 | 第32-35页 |
| 第三章 对称技法的初期探索 | 第35-51页 |
| 第一节 晚期钢琴作品在芬尼新技法探索中的重要意义 | 第35-36页 |
| 第二节 以1968年创作的32首钢琴游戏套曲中的其中四首为例 | 第36-51页 |
| 一、第十首《双手的重奏》 | 第39-41页 |
| 二、第十三首《镜像模仿》 | 第41-45页 |
| 三、第十四首《走钢丝的人》 | 第45-48页 |
| 四、第二十九首《窗》 | 第48-51页 |
| 第四章 对称技法成熟之后的作品 | 第51-82页 |
| 第一节 以1970创作的24首钢琴小品《创意》中的六首为例 | 第51-68页 |
| 一、对第三首《迷惑》和第四首《威尼斯的船歌》进行比较研究 | 第51-55页 |
| 二、对第九首《寂寞的歌唱》和第十五首《跳舞》进行比较研究 | 第55-59页 |
| 三、对第十九首《假日》和第二十首《双面镜》进行比较研究 | 第59-68页 |
| 第二节 以1983年和1989年创作的两首六音音列作品为例 | 第68-82页 |
| 一、1983年创作的《叙述性的回顾》 | 第69-77页 |
| 二、1989年创作的《叙述性的争论》 | 第77-82页 |
| 第五章 芬尼的创作思想——理性的技法与感性的理念 | 第82-90页 |
| 第一节 对称理论与技术的形成路径 | 第82-84页 |
| 第二节 感性与理性的兼容并蓄 | 第84-87页 |
| 第三节 在理性中寻求音乐的形象性和可听性 | 第87-90页 |
| 结论 | 第90-92页 |
| 附录 | 第92-99页 |
| 致谢 | 第99-101页 |
| 参考文献 | 第101-103页 |
