| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-17页 |
| 一、选题缘由 | 第10-11页 |
| 二、研究综述 | 第11-15页 |
| （一）徐棻剧作研究现状 | 第11-15页 |
| （二）徐棻剧作可研究的空间 | 第15页 |
| 三、研究方法与创新点 | 第15-17页 |
| （一）研究方法 | 第15-16页 |
| （二）创新点 | 第16-17页 |
| 第一章 徐棻经历与创作分期 | 第17-30页 |
| 第一节 徐棻经历和艺术创作背景 | 第17-20页 |
| 第二节 徐棻艺术创作分期 | 第20-29页 |
| 一、第一阶段：突破古人——对传统戏曲艺术的继承与突破（20 世纪60年代—70 年代） | 第20-23页 |
| 二、第二阶段:突破自己——对当代戏剧艺术创作的探索、开拓（20 世纪80年代） | 第23-26页 |
| 三、第三阶段:戏曲艺术形态的构建——古典与现代的审美融合（20 世纪90年代今） | 第26-29页 |
| 小结 | 第29-30页 |
| 第二章 徐棻剧作艺术创作思想研究 | 第30-47页 |
| 第一节“徐棻意识” | 第30-35页 |
| 一、“徐棻意识”概念和形成 | 第30-32页 |
| 二、“徐棻意识”与新时期川剧改革 | 第32-35页 |
| 第二节 人文精神的影响 | 第35-40页 |
| 一、把握人性复杂 注重人物塑造 | 第36-37页 |
| 二、关注人的价值 体现人文关怀 | 第37-39页 |
| 三、受众接受心理对创作的影响 | 第39-40页 |
| 第三节 立足传统接受现代审美 | 第40-46页 |
| 一、本土传统戏曲艺术的坚守与内省 | 第41-43页 |
| 二、西方艺术思潮的接受 | 第43-46页 |
| 小结 | 第46-47页 |
| 第三章 徐棻剧作艺术的内容特色 | 第47-65页 |
| 第一节 徐棻剧作的题材 | 第47-52页 |
| 一、历史故事 | 第47-49页 |
| 二、社会现实 | 第49-50页 |
| 三、婚姻爱情 | 第50-51页 |
| 四、神话传说 | 第51-52页 |
| 第二节 徐棻剧作的主题 | 第52-57页 |
| 一、批判封建专制制度 | 第52-53页 |
| 二、表达人文思想 | 第53-54页 |
| 三、体现女性命运的反思与意识觉醒 | 第54-55页 |
| 四、表现家国天下的民族大爱 | 第55-57页 |
| 第三节 徐棻剧作中的人物 | 第57-61页 |
| 一、对历史人物的重新审定 | 第57-58页 |
| 二、迷失在“欲望”的“人形怪物” | 第58-60页 |
| 三、自我觉醒的女性人物 | 第60-61页 |
| 第四节 徐棻剧作中的巴蜀烙印 | 第61-64页 |
| 一、巴蜀文化的独特运用 | 第61-63页 |
| 二、巴蜀方言的运用 | 第63-64页 |
| 小结 | 第64-65页 |
| 第四章 徐棻剧作的艺术特征 | 第65-81页 |
| 第一节 徐棻剧作的情节设计 | 第65-69页 |
| 一、巧妙的剧作结构 | 第66-67页 |
| 二、悲剧节奏的戏剧艺术形式 | 第67-69页 |
| 第二节 徐棻剧作的曲白设计 | 第69-77页 |
| 一、唱词对白的机趣 | 第69-72页 |
| 二、语言与人物刻画 | 第72-75页 |
| 三、诗词的巧妙运用 | 第75-77页 |
| 第三节 徐棻剧作艺术的舞台呈现 | 第77-79页 |
| 一、剧本作为舞台艺术的“一度创作” | 第77-79页 |
| 二、舞台呈现上的突破与成就 | 第79页 |
| 小结 | 第79-81页 |
| 结语 | 第81-83页 |
| 参考文献 | 第83-88页 |
| 致谢 | 第88-89页 |
