| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 一、选题缘由 | 第9-10页 |
| 二、前人的研究成果综述和可探索的空间 | 第10-14页 |
| （一）倪瓒绘画研究 | 第10-12页 |
| （二）倪瓒影响研究 | 第12页 |
| （三）明清两代画家对倪瓒绘画接受和传承 | 第12-14页 |
| 三、研究方法与创新点 | 第14-15页 |
| （一）研究方法 | 第14页 |
| （二）创新点 | 第14-15页 |
| 第一章 倪瓒绘画思想及绘画艺术成就 | 第15-24页 |
| 第一节 倪瓒的生平 | 第15-18页 |
| 一、倪瓒的生平经历 | 第15-16页 |
| 二、倪瓒的交游与其诗书画 | 第16-18页 |
| 第二节 倪瓒绘画及绘画美学观 | 第18-24页 |
| 一、倪瓒的绘画特色 | 第18-20页 |
| 二、倪瓒的绘画观 | 第20-24页 |
| 第二章 明代画家接受倪瓒绘画的原因 | 第24-36页 |
| 第一节 明代政治、经济和文化政策对明代绘画的影响 | 第24-29页 |
| 一、明代政治对绘画的影响 | 第24-26页 |
| 二、明代经济对绘画的影响 | 第26-27页 |
| 三、明代文化对绘画的影响 | 第27-29页 |
| 第二节 明代画坛对“逸品”绘画的倾向 | 第29-31页 |
| 一、明代画家对“逸品”的追求 | 第29-31页 |
| 二、明代画论中对“逸格”的品评 | 第31页 |
| 第三节 董其昌与陈继儒的极力推崇与“南北宗论”的影响 | 第31-36页 |
| 一、“元四家”列名的演变 | 第31-33页 |
| 二、“南北宗论”中对倪瓒的推崇和对后世的影响 | 第33-36页 |
| 第三章 明代画家对倪瓒绘画的接受和传承 | 第36-52页 |
| 第一节 对倪瓒绘画章法的接受和传承 | 第36-39页 |
| 第二节 对倪瓒绘画笔墨的接受和传承 | 第39-47页 |
| 第三节 对倪瓒绘画风格和审美境界的接受和传承 | 第47-52页 |
| 第四章 明代画家对倪瓒绘画的创新和变异 | 第52-65页 |
| 第一节 构图样式的创新 | 第52-55页 |
| 第二节 综合各家笔墨 | 第55-61页 |
| 第三节 参入己法和师法自然 | 第61-65页 |
| 总结和思考 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-71页 |
| 附录 | 第71-77页 |
| 致谢 | 第77-78页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 | 第78页 |