实现设计美的三条途径研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 引言 | 第9-14页 |
| 1.1 研究目的与意义 | 第9页 |
| 1.2 相关文献综述 | 第9-13页 |
| 1.2.1 有意味的形式的文献综述 | 第9-10页 |
| 1.2.2 象征与设计的研究文献综述 | 第10-11页 |
| 1.2.3 关系和谐与设计的研究文献综述 | 第11-13页 |
| 1.3 研究内容 | 第13页 |
| 1.4 研究方法 | 第13页 |
| 1.5 相关概念界定 | 第13-14页 |
| 第1章 设计美的实现：感性与理性的交汇 | 第14-21页 |
| 1.1 什么是设计美 | 第14-17页 |
| 1.2 感性与设计 | 第17-18页 |
| 1.3 理性与设计 | 第18-20页 |
| 1.4 感性与理性的交汇 | 第20-21页 |
| 第2章 实现设计美的第一条途径：设计要素关系和谐 | 第21-31页 |
| 2.1 设计要素分析 | 第21-26页 |
| 2.1.1 形态 | 第21-26页 |
| 2.1.2 功能 | 第26页 |
| 2.2 设计要素关系和谐实现 | 第26-31页 |
| 2.2.1 设计中的对称与均衡 | 第27页 |
| 2.2.2 设计中的对比与调和 | 第27-28页 |
| 2.2.3 设计中的节奏与韵律 | 第28页 |
| 2.2.4 数与比例的“能量” | 第28-30页 |
| 2.2.5 设计中的统一与变化 | 第30-31页 |
| 第3章 实现设计美的第二条途径：有意味的形式 | 第31-37页 |
| 3.1 贝尔“有意味的形式” | 第31-35页 |
| 3.1.1 “有意味的形式”是什么 | 第31页 |
| 3.1.2 再现与抽象 | 第31-32页 |
| 3.1.3 形式与关系 | 第32-34页 |
| 3.1.4 创造者的感觉 | 第34-35页 |
| 3.2 “有意味的形式”的启发 | 第35-37页 |
| 第4章 实现设计美的第三条途径：象征的设计 | 第37-50页 |
| 4.1 象征的概念 | 第37-38页 |
| 4.2 象征的意义与作用 | 第38-40页 |
| 4.3 设计中的象征 | 第40-44页 |
| 4.3.1 想象、联想与设计美 | 第40-41页 |
| 4.3.2 象征在产品设计阶段的介入 | 第41-44页 |
| 4.4 象征设计的程序与方法研究 | 第44-50页 |
| 4.4.1 象征设计的方法—以图案为例 | 第44-46页 |
| 4.4.2 产品设计中的地域文化要素 | 第46-48页 |
| 4.4.3 基于地域文化的象征设计程序研究 | 第48-50页 |
| 第5章 设计实践 | 第50-61页 |
| 5.1 项目简介和说明 | 第50页 |
| 5.2 设计过程 | 第50-60页 |
| 5.2.1 项目背景 | 第50页 |
| 5.2.2 设计调查和定位 | 第50-51页 |
| 5.2.3 三条途径的应用 | 第51-56页 |
| 5.2.4 最终的产品呈现 | 第56-60页 |
| 5.3 小结 | 第60-61页 |
| 结语 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-66页 |
| 致谢 | 第66页 |
