| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第8-11页 |
| 1.1 研究背景和目的 | 第8-9页 |
| 1.2 研究价值和意义 | 第9-10页 |
| 1.3 本文研究方法 | 第10页 |
| 1.4 本文研究内容 | 第10-11页 |
| 第2章 2000 年以来中国观念水墨的创作形态 | 第11-26页 |
| 2.1 从笔墨形式走向观念水墨形态 | 第12-15页 |
| 2.1.1 笔墨形式的观念化 | 第12-13页 |
| 2.1.2 笔墨的坚守者——魏青吉 | 第13-15页 |
| 2.2 从文字语言走向观念水墨形态 | 第15-19页 |
| 2.2.1 文字语言的观念化 | 第15-16页 |
| 2.2.2 文字语言的探索者——邱志杰 | 第16-19页 |
| 2.3 从传统水墨元素走向观念水墨形态 | 第19-22页 |
| 2.3.1 传统水墨元素的内涵和外延 | 第19-20页 |
| 2.3.2 茶墨传统的实践者——梁铨 | 第20-22页 |
| 2.4 跨界相关的观念水墨形态 | 第22-26页 |
| 2.4.1 边界的延伸 | 第22-23页 |
| 2.4.2 身体的体验者——张羽 | 第23-26页 |
| 第3章 2000 年以来的中国观念水墨批评实践和话语生成 | 第26-37页 |
| 3.1 观念水墨的当代性建构 | 第29-30页 |
| 3.2 对观念水墨的质疑 | 第30-32页 |
| 3.3 观念水墨的有效性 | 第32-35页 |
| 3.4 观念水墨的困境和可能 | 第35-37页 |
| 结语 | 第37-39页 |
| 致谢 | 第39-40页 |
| 注释 | 第40-42页 |
| 参考文献 | 第42-45页 |
| 附录 | 第45-55页 |