陈之佛艺术研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 导言 | 第7-14页 |
| 一、选题意义 | 第7-8页 |
| 二、以往研究综述 | 第8-11页 |
| 三、研究创新与研究内容 | 第11-12页 |
| 四、研究方法 | 第12-14页 |
| 第一章 陈之佛艺术生平 | 第14-30页 |
| 第一节 求学经历 | 第15-21页 |
| 第二节 执教生涯 | 第21-25页 |
| 第三节 转型花鸟 | 第25-29页 |
| 小结 | 第29-30页 |
| 第二章 工艺美术先驱 | 第30-57页 |
| 第一节 工艺美术思想体系 | 第30-37页 |
| 一、工艺美术思想来源 | 第30-32页 |
| 二、对工艺美术本质的思考 | 第32-35页 |
| 三、实用与审美的结合 | 第35-37页 |
| 第二节 对传统工艺美术的审视 | 第37-44页 |
| 一、传统工艺美术的新挑战 | 第38-39页 |
| 二、设想与措施 | 第39-42页 |
| 三、传统图案遗产的整理 | 第42-44页 |
| 第三节 “尚美”图案——以书籍装帧为例 | 第44-56页 |
| 一、图案要旨 | 第44-45页 |
| 二、装帧风格 | 第45-50页 |
| 三、设计理则 | 第50-56页 |
| 小结 | 第56-57页 |
| 第三章 陈之佛工笔花鸟画 | 第57-129页 |
| 第一节 融合中西的视野 | 第57-70页 |
| 一、传统绘画的影响 | 第57-67页 |
| 二、日本绘画的影响 | 第67-70页 |
| 第二节 形式之美 | 第70-107页 |
| 一、章法智慧 | 第70-81页 |
| 二、赋彩之道 | 第81-86页 |
| 三、画中造型 | 第86-107页 |
| 第三节 现代意境的寄托 | 第107-128页 |
| 一、创作体系 | 第107-113页 |
| 二、顺应时代新意境 | 第113-119页 |
| 三、工笔花鸟复兴 | 第119-128页 |
| 小结 | 第128-129页 |
| 第四章 取益在广求 | 第129-150页 |
| 第一节 现代的绘画思想 | 第129-137页 |
| 一、对传统画论的发展 | 第130-131页 |
| 二、中西美术比较研究 | 第131-137页 |
| 第二节 “尚美”之路 | 第137-140页 |
| 一、对“美”的求索 | 第137-139页 |
| 二、经由“美”的艺术观照 | 第139-140页 |
| 第三节 对中国美术发展的启迪 | 第140-149页 |
| 一、新题材的尝试 | 第141-143页 |
| 二、面向生活的写生 | 第143-146页 |
| 三、现代艺术机制的探索 | 第146-149页 |
| 小结 | 第149-150页 |
| 结语 | 第150-152页 |
| 附录一 陈之佛艺事年谱 | 第152-156页 |
| 附录二 染织图案设计 | 第156-157页 |
| 附录三 书籍装帧设计 | 第157-162页 |
| 附录四 工笔花鸟作品 | 第162-168页 |
| 附录五 陈之佛曾用印 | 第168-170页 |
| 参考文献 | 第170-177页 |
| 后记 | 第177页 |
