新世纪以来中国大陆犯罪电影研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-12页 |
| 第一章 中国大陆犯罪电影的人物形象 | 第12-22页 |
| 第一节 犯罪分子形象: 内在的复杂性与矛盾性 | 第12-16页 |
| 一、外强中干的犯罪分子 | 第12-13页 |
| 二、歇斯底里的犯罪分子 | 第13-15页 |
| 三、浪子回头的犯罪分子 | 第15-16页 |
| 第二节 警察形象: 保守与激进并存 | 第16-18页 |
| 一、平民化的警察 | 第16-17页 |
| 二、自救式的警察 | 第17-18页 |
| 第三节 受害者形象: 警匪之外的第三种角色 | 第18-22页 |
| 一、令人同情的受害者 | 第19页 |
| 二、既可怜又可恨的受害者 | 第19-20页 |
| 三、奋起反抗的受害者 | 第20-22页 |
| 第二章 中国大陆犯罪电影的主题 | 第22-30页 |
| 第一节 弘扬传统的主流价值观念 | 第22-25页 |
| 一、犯恶必报的定律 | 第22-24页 |
| 二、传统道德观念下的伦理与爱情 | 第24-25页 |
| 第二节 对当今社会的反思与批判 | 第25-27页 |
| 一、社会变迁中底层人民的命运 | 第25-26页 |
| 二、边缘人群逼仄的生存困境 | 第26-27页 |
| 第三节 中国国情下的法律思考 | 第27-30页 |
| 一、法治精神的强化 | 第28页 |
| 二、公平与正义的宣扬 | 第28-30页 |
| 第三章 中国大陆犯罪电影的叙事手法 | 第30-41页 |
| 第一节 叙事整体上的开放性 | 第30-36页 |
| 一、解构警匪二元对立的关系 | 第30-33页 |
| 二、“警、匪、受害者”的多元叙事视角 | 第33-34页 |
| 三、碎片化、拼贴式的叙事结构 | 第34-36页 |
| 第二节 艺术与商业结合的叙事策略 | 第36-41页 |
| 一、作者色彩的叙事风格 | 第36-39页 |
| 二、类型化的叙事模式 | 第39-41页 |
| 第四章 中国大陆犯罪电影的影像风格 | 第41-51页 |
| 第一节 现实主义的整体风格 | 第41-45页 |
| 一、务求真实的纪录风格 | 第42-43页 |
| 二、对视觉刺激的摒弃 | 第43-45页 |
| 第二节 个性化的拍摄手法 | 第45-51页 |
| 一、灵活的镜头语言 | 第45-47页 |
| 二、极端化的影调 | 第47-49页 |
| 三、变换的公共空间 | 第49-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-57页 |
| 附录 | 第57-59页 |
| 后记 | 第59-60页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第60页 |
