中文摘要 | 第5-6页 |
ABSTRACT | 第6-8页 |
绪论 | 第12-19页 |
一、研究缘起 | 第12-13页 |
二、研究现状及分析 | 第13-16页 |
三、研究重点及方法 | 第16-17页 |
四、论文架构及说明 | 第17-19页 |
第一章 时代论:白蕉与二十世纪书学 | 第19-38页 |
第一节 白蕉生平考述 | 第19-27页 |
一、童蒙时期 | 第20-21页 |
二、青年时期 | 第21-24页 |
三、中晚年时期 | 第24-27页 |
第二节 民国书坛与白蕉 | 第27-32页 |
一、“碑学”与“帖学”:清末民国之书坛状况 | 第27-29页 |
二、高举“二王”大旗——碑帖合流下的白蕉 | 第29-32页 |
第三节 1949年以后书坛与白蕉 | 第32-38页 |
一、新形势下的书学 | 第33-34页 |
二、白蕉身份的转换 | 第34-38页 |
第二章 践行论——以白蕉书法为重点 | 第38-92页 |
第一节 白蕉的学书方法和取法特点 | 第38-43页 |
一、探寻法度 | 第38-41页 |
二、抒发情性 | 第41页 |
三、追求神韵 | 第41-43页 |
第二节 白蕉书法的分期和流变 | 第43-64页 |
一、早期(约20世纪30年代之前) | 第44-45页 |
二、探索期(20 世纪30年代初至40年代中期) | 第45-52页 |
三、成熟期(20 世纪40年代中期至60年代初期) | 第52-60页 |
四、晚期(20 世纪60年代初期至去世) | 第60-64页 |
第三节 白蕉书法的形态特征 | 第64-86页 |
一、白蕉书法的笔法特征 | 第64-69页 |
二、白蕉书法的结字特征 | 第69-74页 |
三、白蕉书法的墨法特征 | 第74-80页 |
四、白蕉书法的章法特征 | 第80-86页 |
第四节 白蕉书法的风格特征 | 第86-92页 |
一、清和简远 | 第87-88页 |
二、虚灵挺拔 | 第88-89页 |
三、风流蕴藉 | 第89-90页 |
四、趣味高雅 | 第90-92页 |
第三章 思想论——以白蕉书论为重点 | 第92-115页 |
第一节 创作观 | 第92-101页 |
一、三段论 | 第93-95页 |
二、得神论 | 第95-98页 |
三、书髓论 | 第98-101页 |
第二节 批评观 | 第101-106页 |
一、书法现象批评 | 第101-103页 |
二、古代书家批评 | 第103-106页 |
第三节 鉴赏观 | 第106-110页 |
一、关注整体 | 第107页 |
二、实践功夫 | 第107-108页 |
三、情感表达 | 第108-109页 |
四、个性面目 | 第109页 |
五、格调气象 | 第109-110页 |
第四节 教育观 | 第110-115页 |
一、教育理念 | 第110-112页 |
二、普及提高 | 第112-115页 |
第四章 融通论:白蕉诗书画印的综合修养 | 第115-133页 |
第一节 诗书相生:白蕉的诗与书 | 第115-118页 |
一、清新如诗:白蕉的新诗 | 第116-117页 |
二、诗书相合:白蕉的古体诗 | 第117-118页 |
第二节 兰书互通:白蕉的画与书 | 第118-123页 |
一、家族影响 | 第120-121页 |
二、性情所指 | 第121-122页 |
三、兰书互通 | 第122-123页 |
第三节 印从书出:白蕉的印与书 | 第123-127页 |
第四节 笔精墨妙:白蕉与笔墨纸砚 | 第127-133页 |
一、白蕉与毛笔 | 第127-129页 |
二、白蕉与墨 | 第129-130页 |
三、白蕉与纸 | 第130-131页 |
四、白蕉与砚 | 第131-133页 |
第五章 影响论:白蕉书学的价值与意义 | 第133-144页 |
第一节 白蕉书学的价值取向 | 第133-138页 |
一、回归日常书写 | 第133-136页 |
二、回归帖学正脉 | 第136-138页 |
第二节 白蕉书学的意义旨归 | 第138-144页 |
一、字内功与字外功 | 第138-141页 |
二、书以人传:人与书的当下思考 | 第141-144页 |
余论 | 第144-145页 |
图版目录 | 第145-148页 |
参考文献 | 第148-155页 |
在校期间发表的论文、科研成果等 | 第155-157页 |
致谢 | 第157-159页 |
附录1 白蕉年表 | 第159-187页 |
附录2 白蕉部分纪年作品图录 | 第187-214页 |